tag:blogger.com,1999:blog-76726924465335922562024-02-21T00:46:35.936-08:00 Justa Revista DigitalAnonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.comBlogger245125tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-57908239110527607012013-10-02T00:18:00.001-07:002013-10-02T00:21:17.746-07:00Justa edición Octubre 2013 Pecados Capitales<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="344" src="//www.youtube.com/embed/_DEM7KqKSRw" width="459"></iframe><a href="http://youtu.be/_DEM7KqKSRw" target="_blank">http://youtu.be/_DEM7KqKSRw</a>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-61081334148416068612013-08-30T23:28:00.001-07:002013-08-30T23:28:13.883-07:00Revista Justa Edición septiembre 2013 Caos y creación<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="344" src="//www.youtube.com/embed/qBrt9xDufHw" width="459"></iframe>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-61677951886155801962013-07-22T10:01:00.000-07:002013-07-22T10:01:35.336-07:00Curiosidades: Lewis Carroll<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-D2JDlV-7fNU/Ue1k8yqPB_I/AAAAAAAABcU/fugZbDxTLaU/s1600/407px-Lewis_Carroll_1863.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-D2JDlV-7fNU/Ue1k8yqPB_I/AAAAAAAABcU/fugZbDxTLaU/s320/407px-Lewis_Carroll_1863.jpg" width="217" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: white; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 9.5pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">- Lewis venía de una familia de la
alta sociedad. La mayoría de sus antepasados gozaron de puestos muy respetables
en esa época, como por ejemplo comandando el ejército (uno de sus abuelos fue
un capitán, muerto en combate) o formando parte de la Iglesia (su bisabuelo fue
obispo). Mismamente, su padre fue párroco rural y llegó a ser el principal
sacerdote de varias localidades.<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">- Como
ocurre con muchos otros grandes escritores, Lewis fue un apasionado de la
lectura desde que era muy pequeño. Gracias a la extensa colección de títulos
que poseía su familia, pudo desarrollar su capacidad intelectual desde muy
joven, llegando a leer con sólo 7 años obras extensas y grandes clásicos, como
"El progreso del peregrino".<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">- Una
leyenda sobre el Carroll dice que de pequeño fue obligado a escribir con la
mano derecha, a pesar de que él era zurdo de nacimiento. Esta historia no está
confirmada, pero sí que se sospecha que fuera obligado a renunciar a su
zurdera. Pero ese no fue el único problema que tuvo en su infancia. Se sabe
(ahora sí con seguridad) que sufrió tartamudeos, los cuales le durarían toda la
vida, y que padeció de sordera en el oído derecho.<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">- En
los estudios, no se decantó por la literatura, sino por las matemáticas. Lo
cierto es que era un joven bastante vago, y sus profesores siempre se quejaban
de que se distraía mucho (llegó a perder una beca por culpa de esta pereza
innata). Sin embargo, era maravilloso y tenía grandes habilidades como
matemático. De hecho, acabó dando clases como profesor de matemáticas durante
26 años (trabajo que conbinaría con el de diácono). Sus profesor decían de su
talento:<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">"No
he conocido a un chico más prometedor desde que estoy en Rugby [Una escuela
privada]"<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">- A
pesar de que las matemáticas se convirtieron en su trabajo (además de profesor,
llegó a publicar libros matemáticos y se interesó mucho por la geometría y las
paradojas), Lewis desarrolló muchas más aficiones. Entre ellas, estaba la
fotografía. Con 24 años empezó a hacer fotos buscando en ellas la belleza, ya que
para él representaba la perfección física, moral y estética. En especial, se
aficionó a fotografiar niñas pequeñas, las cuales componen la mayor parte de su
colección. Para cuando dejó la fotografía, se cree que había hecho un total de
3000 fotos. Podéis ver una estupenda colección de fotos de Lewis en aquí.<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">-
Pero, si por algo le estamos dedicando esta entrada a Carroll, es por su
aportación a la literatura. Y es que escribir fue su otra gran pasión. Al
principio, cuando comenzó a escribir, su obra no fue muy reconocida. Escribía
poemas y cuentos humorísticos, pero ninguno alcanzó el éxito. De hecho, el
propio Carroll fue muy crítico con su obra y dijo:<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">"No
creo haber escrito todavía nada digno de una verdadera publicación, pero no
desespero de hacerlo algún día"<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">- Una
de las anécdotas más importantes de este personaje es que en realidad no se
llamaba "Lewis Carroll". Ese nombre fue sólo un pseudónimo para
publicar su primera obra literaria ("En realidad, él se llamaba Charles
Lutwidge Dodgson. Para crear el pseudónimo, tomó su nombre y primer apellido,
"Charles Lutwidge", y lo transformó al latín, dando como resultado
"Ludovicus Carolus". De nuevo, tomó el nombre latino y lo adaptó otra
vez al inglés, dando como resultado el Lewis Carroll que todos conocemos.<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">- El
origen de su mejor obra, Alicia en el país de las maravillas, fue algo bastante
espontáneo. Por aquella época, Lewis se hizo muy amigo de las tres hijas de un
colega suyo. Las llevaba de picnic, se montaban en balsas... Cierto día,
mientras estaban navegando por el Támesis, Lewis improvisó una historia para
entretener a las niñas. A ellas les gustó tanto, que le pidieron una copia
escrita para poder volverla a oír. Tras una noche de escritura continua, les
regaló lo que él titularía como "Las aventuras subterráneas de
Alicia". La obra tuvo tanto éxito entre los que la leyeron, que unos meses
más tarde Lewis la adaptó y remodeló para publicarla oficialmente, creando el
libro conocido como "Las aventuras de Alicia en el País de las
Maravillas", su primer gran éxito comercial. Las tres chicas que
incentivaron esta creación relataron así la historia:<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white;"><span style="line-height: 150%;">"Muchos
de los cuentos del Sr. Dodgson nos fueron contados en nuestras excursiones por
el río, cerca de Oxford. Me parece que el principio de "Alicia" nos
fue relatado en una tarde de verano en la que el sol era tan ardiente, que
habíamos desembarcado en unas praderas situadas corriente abajo del río y
habíamos abandonado el bote para refugiarnos a la sombra de un almiar
recientemente formado. Allí, las tres repetimos nuestra vieja solicitud: </span><span style="line-height: 24px;">cuéntenos</span><span style="line-height: 150%;"> una historia, y así comenzó su relato, siempre delicioso. Algunas
veces para mortificarnos o porque realmente estaba cansado, el Sr. Dodgson se
detenía repentinamente diciéndonos: esto es todo, hasta la próxima vez; ¡ah,
pero ésta es la próxima vez!, exclamábamos las tres al mismo tiempo, y después
de varias tentativas para persuadirlo, la narración se reanudaba
nuevamente"</span><span class="apple-converted-space" style="line-height: 150%;"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">-
Lewis también fue todo un experto en fabricar inventos y pequeños mecanismos.
Por ejemplo, una de las mayores incomodidades de Lewis era tener que levantarse
a media noche para escribir las ideas que le vinieran en la cama. Para evitar
perder ideas y tener que encender velas y romper su sueño al mismo tiempo, creó
una especie de plantilla con un alfabeto. De esta forma, podía escribir en la
oscuridad y dentro de su propia cama, logrando así captar sus ideas y seguir
durmiendo después. Se mostró muy orgulloso de este invento y muchos otros más
que creó (un dispositivo para ajustar los márgenes en una máquina de escribir,
un dispositivo para ayudar a los inválidos a leer en la cama...), llegando a
hablar en numerosas revistas de ellos.<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">-
También inventó muchos juegos basados en el lenguaje. Por ejemplo, trabajó en
una versión simplificada de lo que hoy conocemos como Scrabble. También se le
atribuye la creación de un juego llamado "Escalera de palabras", el
cual consiste en tomar una palabra existente e ir cambiando sus letras una a
una para formar otra palabra existente. Una demostración de este último juego
sería así: Casa-->Cosa-->Coso-->Cojo-->Rojo. El único objetivo es
que la primera palabra y la última sean reales, las intermedias pueden ser
inventadas.<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">- Según
iba envejeciendo, la vida de Lewis Carroll fue cada vez menos famosa. En primer
lugar, se cree que autodestruyó gran parte de su obra fotográfica, ya que muchos
le acusaron de tener tendencias pedófilas. Muchos de los retratos de niñas que
hizo fueron destruidas por él mismo y, de las 3000 fotografías que tomó, a día
de hoy apenas tenemos menos de 1000. Aún así, sigue siendo recordado como uno
de los mayores fotógrafos de su época.<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">- Una
de sus mayores problemas fue que le diagnosticaron epilepsia, una enfermedad crónica
que, en esa época, se veía bastante mal y se trataba con cierto rechazo a los
que la poseían. En realidad, no se llegó a saber si era crónica, a pesar de que
su médico lo dijera. Según se cree, solamente sufrió dos ataques, no se ha
encontrado ningún registró más.<span class="apple-converted-space"> </span></span><br style="outline: none 0px;" />
<br style="outline: none 0px;" />
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 150%;">-
Finalmente, Lewis moriría con 65-66 años a causa de una neumonía en casa de sus
hermanas. Los últimos años de su vida habían sido de escaso movimiento creativo
y solía mantenerse del dinero que habían generado sus anteriores obras. Su
última novela, Silvia y Bruno, fue de escaso éxito en su época y no le otorgó
demasiados beneficios.<span class="apple-converted-space"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 9.5pt;"><span style="background: white;"><span class="apple-converted-space"><br /></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 9.5pt;"><span style="background: white;"><span class="apple-converted-space">Gentileza de: </span></span></span><a href="http://www.taringa.net/posts/info/7446984/Curiosidades-sobre-escritores.html">http://www.taringa.net/posts/info/7446984/Curiosidades-sobre-escritores.html</a></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-4290628657410626662013-07-14T21:43:00.002-07:002013-07-14T21:43:36.251-07:00Biografías: Anton Chejov <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-j3XrJxvss-k/UeN9haPmurI/AAAAAAAABbY/T_nj_7YB8Q4/s1600/anton-chejov.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-j3XrJxvss-k/UeN9haPmurI/AAAAAAAABbY/T_nj_7YB8Q4/s320/anton-chejov.jpg" width="221" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Dramaturgo y autor
de relatos ruso, es una de las figuras más destacadas de la literatura rusa.
Hijo de un comerciante que había nacido siervo, Chéjov nació el 29 de enero de
1860 en Taganrog, y estudió medicina en la Universidad Estatal de Moscú. Mientras
todavía estaba en la universidad publicó relatos y escenas humorísticas en
revistas. Casi no ejerció la medicina debido a su éxito como escritor y porque
padecía tuberculosis, en aquel tiempo una enfermedad incurable. La primera
colección de sus escritos humorísticos, Relatos de Motley, apareció en 1886, y su primera obra de teatro, Ivanov, se estrenó en Moscú al año siguiente. En 1890
Chéjov visitó la colonia penitenciaria de la isla de Sajalín, en la costa de
Siberia, para escapar de las inquietudes de la vida del intelectual urbano, y
posteriormente escribió La isla de Sajalín (1891-1893), un relato de su visita. La frágil salud de
Chéjov le llevó a trasladarse en 1897 de su pequeña propiedad cercana a Moscú a
Crimea, de clima más cálido. También hizo frecuentes viajes a los balnearios de
Europa central. Casi a finales de siglo conoció al actor y productor Konstantín
Stanislavski, director del Teatro de Arte, de Moscú, que en 1898 representó su
obra La gaviota (1896). Esta
asociación de dramaturgo y director de teatro, que continuó hasta la muerte de
Chéjov, permitió la representación de varios de sus dramas en un acto y de sus
obras más significativas como El tío Vania (1897), Las tres hermanas (1901) y El jardín de los cerezos (1904). En 1901 se casó con la actriz Olga
Knipper, que había actuado en sus obras. Chéjov murió en el balneario alemán de
Badweiler el 14/15 de julio de 1904. La crítica moderna considera a Chéjov uno
de los maestros del relato. En gran medida, a él se debe el relato moderno en el
que el efecto depende más del estado de ánimo y del simbolismo que del
argumento. Sus narraciones, más que tener un clímax y una resolución, son una
disposición temática de impresiones e ideas. Utilizando temas de la vida
cotidiana, Chéjov retrató el pathos de la vida rusa anterior a la revolución de
1905: las vidas inútiles, tediosas y solitarias de personas incapaces de
comunicarse entre ellas y sin posibilidad de cambiar una sociedad que sabían
que era inherentemente errónea. Algunos de los mejores relatos de Chéjov se
incluyen en el libro publicado póstumamente Los veraneantes y otros cuentos (1910). Dentro del teatro ruso, a Chéjov se
le considera como un representante fundamental del naturalismo moderno. Sus
obras dramáticas, lo mismo que sus relatos, son estudios del fracaso espiritual
de unos personajes en una sociedad feudal que se desintegraba. Para presentar
estos temas, Chéjov desarrolló una nueva técnica dramática, que él llamó de
“acción indirecta”. Para ello diseccionaba los detalles de la caracterización e
interacción entre los personajes más que el argumento o la acción directa. En
una obra de teatro de Chéjov muchos acontecimientos dramáticos importantes
tienen lugar fuera de la escena y lo que se deja sin decir muchas veces es más
importante que las ideas y sentimientos expresados. Algunas de sus obras fueron
inicialmente rechazadas en Moscú, pero su técnica ha sido aceptada por los
dramaturgos y los espectadores modernos, y sus obras aparecen con frecuencia en
los repertorios dramáticos.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Algunos fragmentos de sus obras: </div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #d98719; font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;"><b>Aniuta (fragmento)</b></span><br style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;" /><br style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;" /><span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;">" </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial; font-size: x-small;"><i>Klochkov era el sexto de los jóvenes con quienes había vivido en los últimos seis o siete años. Todos sus amigos anteriores habían ya acabado sus estudios universitarios, habían ya concluido su carrera, y, naturalmente, la habían olvidado hacía tiempo. Uno de ellas vivía en París, otros dos eran médicos, el cuarto era pintor de fama, el quinto había llegado a catedrático. Klochkov no tardaría en terminar también sus estudios. Le esperaba, sin duda, un bonito porvenir, acaso la celebridad; pero a la sazón se hallaba en la miseria. No tenían ni azúcar, ni té, ni tabaco.<br />Aniuta apresuraba cuanto podía su labor para llevarla al almacén, cobrar los veinticinco copecs y comprar tabaco, té y azúcar. -¿Se puede? -preguntaron detrás de la puerta. Aniuta se echó a toda prisa un chal sobre los hombros. Entró el pintor Fetisov. -Vengo a pedirle a usted un favor -le dijo a Klochkov-.<br />¿Tendría usted la bondad de prestarme, por un par de horas, a su gentil amiga? Estoy pintando un cuadro y necesito una modelo.<br />-¡Con mucho gusto! -contestó Klochkov-. ¡Anda, Aniuta!<br />-¿Cree usted que es un placer para mí? -murmuró ella.<br />-¡Pero mujer! -exclamó Klochkov-. Es por el arte... Bien puedes hacer ese pequeño sacrificio.<br />Aniuta comenzó a vestirse.<br />-¿Qué cuadro es ése? -preguntó el estudiante.<br />-Psiquis. Un hermoso asunto; pero tropiezo con dificultades. Tengo que cambiar todos los días de modelo. Ayer se me presentó una con las piernas azules.<br />«¿Por qué tiene usted las piernas azules?», le pregunté.<br />Y me contestó: «Llevo unas medias que se destiñen...»<br />Usted siempre a vueltas con la Medicina, ¿eh? ¡Qué paciencia! Yo no podría...<br />-La Medicina exige un trabajo serio. -Es verdad...<br />Perdóneme, Klochkov; pero vive usted... como un cerdo. ¡Qué sucio está esto!<br />-¿Qué quiere usted que yo le haga? No puedo remediarlo. Mi padre no me manda más que doce rublos al mes, y con ese dinero no se puede vivir muy decorosamente.<br />-Tiene usted razón; pero... podría usted vivir con un poco de limpieza. Un hombre de cierta cultura no debe descuidar la estética, y usted... La cama deshecha, los platos sucios...<br />-¡Es verdad! -balbuceó confuso Klochkov-.<br />Aniuta está hoy tan ocupada que no ha tenido tiempo de arreglar la habitación.<br />Cuando el pintor y Aniuta se fueron, Klochkov se tendió en el sofá y siguió estudiando; mas no tardó en quedarse dormido y no se despertó hasta una hora después. La siesta le había puesto de mal humor. Recordó las palabras de Fetisov, y, al fijarse en la pobreza y la suciedad del aposento, sintió una especie de repulsión. En un porvenir próximo recibiría a los enfermos en su lujoso gabinete, comería y tomaría el té en un comedor amplio y bien amueblado, en compañía de su mujer, a quien respetaría todo el mundo...; pero, a la sazón..., aquel cuarto sucio, aquellos platos, aquellas colillas esparcidas por el suelo...<br />¡Qué asco! Aniuta, por su parte, no embellecía mucho el cuadro: iba mal vestida, despeinada...<br />Y Klochkov decidió separarse de ella en seguida, a todo trance.<br />¡Estaba ya hasta la coronilla! Cuando la muchacha, de vuelta, estaba quitándose el abrigo, se levantó y le dijo con acento solemne: -Escucha, querida... Siéntate y atiende. Tenemos que separarnos. Yo no puedo ni quiero ya vivir contigo.<br />Aniuta venía del estudio de Fetisov fatigada, nerviosa. El estar de pie tanto tiempo había acentuado la demacración de su rostro. Miró a Klochkov sin decir nada, temblándole los labios.<br />-Debes comprender que, tarde o temprano, hemos de separarnos. Es fatal. Tú, que eres una buena muchacha y no tienes pelo de tonta, te harás cargo. Aniuta se puso de nuevo el abrigo en silencio, envolvió su labor en un periódico, cogió las agujas, el hilo. </i></span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;">"</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #d98719; font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;"><b>La gaviota (fragmento)</b></span><br style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;" /><br style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;" /><span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;">" </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial; font-size: x-small;"><i>Masha. Todo esto se lo cuento porque es usted escritor. Puede aprovecharlo. Se lo digo con el corazón en la mano; si él se hubiera herido seriamente, no le habría sobrevivido ni un minuto. De todos modos, soy valiente. He tomado una decisión: arrancaré de mi alma este amor, lo arrancaré de cuajo.<br />Trigorin. ¿De qué modo?<br />Masha. Casándome. Con Medviénko.<br />Trogorin. ¿Con el maestro?<br />Masha. Sí.<br />Trigorin. No veo la necesidad.<br />Masha. Amar sin esperanza, pasarse años enteros esperando... No bien me haya casado, adiós, amor; nuevas preocupaciones ahogarán el pasado. De todos modos, ¿sabe usted?, esto representará un cambio. ¿Bebemos otro vaso?.<br />Trigorin. ¿No será demasiado?<br />Masha. ¡Qué va! (Llena dos vasos). No me mire de esta manera. Las mujeres beben más a menudo de lo que usted se figura. Las menos beben abiertamente, como yo; la mayoría, a escondidas. Sí. Y siempre vodka o coñac.(Chocan los vasos.) ¡A la suya! Es usted un hombre sencillo, lástima que se vaya.(Beben).<br />Trigorin. También a mí me desagrada partir.<br />Masha. Entonces, pídale que se quede.<br />Trigorin. No, ahora no se quedará. Su hijo se comporta con una falta de tacto extrema. Primero se disparó un tiro; ahora, según dicen, quiere retarme a un duelo. ¿A qué santo? Se enoja, refunfuña, aboga por nuevas formas... Pero si sobra sitio para todas, para las nuevas y para las viejas, ¿qué necesidad hay de darse empujones?.<br />Masha. Además, los celos. De todos modos, esto no es cosa mía. </i></span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;">"</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #d98719; font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;"><b>Las lágrimas invisibles del mundo (fragmento)</b></span><br style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;" /><br style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;" /><span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;">" </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial; font-size: x-small;"><i>La enorme sala rutilaba con sus luces y hormigueaba de gente. Era el reino del hipnotizador. A pesar de su aspecto endeble y poco atractivo, el hipnotizador brillaba, lucía, deslumbraba. Le sonreían, y aplaudían y obedecían. Y también palidecían.<br />Hacía literalmente milagros. Dormía a uno, tetanizaba al otro, colocaba a un tercero con la nuca sobre una silla y la planta de los pies en otra. Vimos reducir a un periodista delgado y alto al estado de espiral. En una palabra, encadenaba las diabluras. Ejercía una influencia especial sobre las damas. Bajo su mirada, caían como moscas. ¡Oh, los nervios de las mujeres! Sin ellas, nos aburriríamos mucho en este mundo.<br />Habiendo dado pruebas de su arte con todas las personas presentes, se acercó a mí.<br />– Me parece que usted es de un natural muy maleable –me dijo–. Es usted tan nervioso, tan expresivo. ¿Aceptaría dejar-se dormir?<br />– ¿Por qué no? Con mucho gusto, adelante. El hipnotizador se sentó vis-à-vis; me cogió las manos y posó sus terribles ojos, ojos de serpiente, en mis pobres ojos.<br />El público nos rodeaba.<br />– ¡Chist, damas y caballeros! ¡Chist! ¡Silencio!<br />Se calmaron... Nosotros continuábamos sentados, mirándo-nos a los ojos.<br />Transcurrió un minuto... y otro... Yo tenía un hormigueo en la espalda, mi corazón parecía salírseme del pecho, pero en modo alguno caía en el trance.<br />Transcurrieron así cinco minutos... siete minutos...<br />– Resiste –dijo alguien–. ¡Bravo! ¡Eso es un hombre!<br />Aún continuábamos sentados, y nos mirábamos... Yo no tenía ganas de caer en el sueño, ni siquiera de adormecerme. Un protocolo de la Duma o de la Asamblea territorial ya hace tiempo que me hubiese adormecido. La asistencia comenza-ba a susurrar, a reír para sus adentros... El hipnotizador dejó ver un semblante molesto, parpadeó... ¡Pobre! ¿Aquien le gusta un fiasco? ¡Acudid en su ayuda, espíritus, enviad a Morfeo sobre mis párpados!<br />– Resiste –dijo la misma voz–. ¡Ya basta, déjelo! ¡Ya os dije que todo esto no eran más que trucos!<br />Y entonces, en el momento en que, reconociendo la voz de un amigo, hice amago de levantarme, sentí en la palma de la mano un objeto extraño. Al tocarlo supe que era un billete. Mi padre era médico y los médicos saben reconocer, con sólo tocarlo, la calidad de un papel. Según la teoría de Darwin, yo he heredado de mi padre, entre otras aptitudes, algo de ese talento. Reconocí así un billete de cinco rublos. En esto, me quedé dormido al instante. </i></span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;">"</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', Tahoma, Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
Fuente: <a href="http://www.epdlp.com/escritor.php?id=1582">http://www.epdlp.com/escritor.php?id=1582</a></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-49608305583263266112013-07-12T06:25:00.002-07:002013-07-12T06:25:20.270-07:00Un día como hoy: Nace Juana Azurduy<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-7tvHzr_1_r0/UeADmYCRe8I/AAAAAAAABbI/l4mhEUdxasM/s1600/azurduy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="262" src="http://4.bp.blogspot.com/-7tvHzr_1_r0/UeADmYCRe8I/AAAAAAAABbI/l4mhEUdxasM/s320/azurduy.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="color: #565075; font-family: sans-serif; font-size: 16px; line-height: 22px;">Patriota altoperuana que se sumó a las luchas emancipadoras participando de la revolución de Chuquisaca, acompañó a su esposo Manuel Padilla en la dirección de la Republiqueta de Laguna y lo reemplazó luego de su muerte poniéndose al frente de esa guerrilla patriota. Participó de los combates que libró el Ejército del Norte conducido por Manuel Belgrano y más tarde se unió a la guerrilla de Martín Miguel de Güemes. En 1821, a la muerte de Güemes y sin haciendas ni tierras, que le habían sido incautadas por los realistas, se vio reducida a la mayor pobreza. Así la encontró Bolívar en 1825, quien al ver las condiciones miserables en que vivía, la ascendió al grado de coronel, le otorgó una pensión y, avergonzado, le comentó a Sucre: “Este país no debería llamarse Bolivia en mi homenaje, sino Padilla o Azurduy, porque son ellos los que lo hicieron libre”. Pasó largos años en Salta solicitando al gobierno boliviano la restitución de sus bienes confiscados. La pensión que Bolívar le había otorgado le fue quitada en 1857 por el gobierno del dictador José María Linares, perteneciente a la noble y acaudalada familia de los condes de Casa Real y Señores de Rodrigo en Navarra, emparentados con la nobleza española. Juana Azurduy, que perdió a su esposo y a cinco de sus seis hijos en la guerra y que tanto había hecho por la independencia americana y tan poco le había sido reconocido, murió en la más extrema pobreza el 25 de mayo de 1862.</span><br />
<span style="color: #565075; font-family: sans-serif; font-size: 16px; line-height: 22px;">Fuente: </span><a href="http://www.telam.com.ar/efemerides/07/12">http://www.telam.com.ar/efemerides/07/12</a>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-66979930568199146232013-06-17T05:28:00.001-07:002013-06-17T05:28:34.723-07:00Alimento para el alma: Corazón coraza de Mario Benedetti<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-vnzUaoWMAmI/Ub8A0O32SkI/AAAAAAAABVQ/Flvfa4m7dNM/s1600/mario-benedetti-619x348.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="179" src="http://3.bp.blogspot.com/-vnzUaoWMAmI/Ub8A0O32SkI/AAAAAAAABVQ/Flvfa4m7dNM/s320/mario-benedetti-619x348.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;"><br /></span>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">Porque te tengo y no </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque te pienso </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque la noche está de ojos abiertos </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque la noche pasa y digo amor </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque has venido a recoger tu imagen </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">y eres mejor que todas tus imágenes </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque eres linda desde el pie hasta el alma </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque eres buena desde el alma a mí </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque te escondes dulce en el orgullo </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">pequeña y dulce </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">corazón coraza </span></div>
<div style="text-align: center;">
<br style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px;" /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque eres mía </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque no eres mía </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque te miro y muero </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">y peor que muero </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">si no te miro amor </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">si no te miro </span></div>
<div style="text-align: center;">
<br style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px;" /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque tú siempre existes dondequiera </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">pero existes mejor donde te quiero </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">porque tu boca es sangre </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">y tienes frío </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">tengo que amarte amor </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">tengo que amarte </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">aunque esta herida duela como dos </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">aunque te busque y no te encuentre </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">y aunque </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">la noche pase y yo te tenga </span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px;">y no.</span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px;"><br style="margin: 0px; padding: 0px;" /></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/ogByANVJhXw" width="420"></iframe>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-80228426967137080802013-06-14T08:19:00.000-07:002013-06-14T08:22:10.692-07:00Opinión: ¿Y qué fue de Bonita Malacón?
Información obtenida en: http://www.oem.com.mx/oem/notas/n591878.htm.
Autor de la nota: Sonia Silva-Rosas. Letras al Minuto. El Sol de México.
Toda mujer tiene algo de Penélope, todas esperan algo ¿Qué esperaba Bonita Malacón? Y es que Bonita poseía todo: belleza, dinero, unos padres que la adoraban y fama. De igual manera, Bonita pasó a la historia como la mujer más hermosa del mundo, tuvo amigos importantes e influyentes, fue protagonista del cine mexicano… en fin, fue una mujer que gozó la libertad a plenitud, sin embargo, ¿qué fue lo que nunca llegó a Bonita Malacón?
“¿Y qué fue de Bonita Malacón?”, de José Dimayuga, editado por Jus, es un libro que narra la historia de la mujer más hermosa de Palma Gorda (un pueblo ubicado en el estado de Guerrero) desde el punto de vista de los personajes que la conocieron, he ahí la fortuna de este libro porque, además de conocer la historia de Bonita, el lector se adentra al pasado de esos personajes y del pueblo mismo, personajes que participaron de una u otra forma en el destino de Bonita Malacón.
Con una narración ágil, con toques afortunados de parodia y humor, Dimayuga cuenta con lujo de detalles el ascenso y la caída de la mujer que cambió radicalmente la vida de un pueblo. En este sentido, es increíble observar cómo un concurso de belleza internacional y el triunfo de la participante palmagordeña Bonita Malacón cambia la forma de vida de los habitantes de un pueblo que se encontraba sumergido en la rutina, en el vacío, en el vivir por vivir; y durante la travesía por los recuerdos el lector bien puede confirmar ese dicho que afirma: “Pueblo chico, infierno grande”.
Bonita Malacón estaba destinada a no ser completamente Penélope y romper así con el papel que ha impuesto una sociedad machista para la mujer, desempeño que incluso Octavio Paz señala en alguno de sus ensayos: para la sociedad, la mujer es un ser inferior porque al entregarse, se abre. La inferioridad no parece ser una característica ni una finalidad para Bonita, al contrario, bien observarse el desarrollo del personaje: pasa de ser una niña (edad en la que incluso se sabe hermosa y a la vez cruel e insensible) a una joven consciente de su sexo y libertad y, finalmente, el salto a una mujer que apuesta por el todo, sin reservas. Paz también añade que el respeto que se le guarda en México a una mujer, es un respeto hipócrita que busca sujetarla e impedirle que se exprese. Por obra del sufrimiento, dice Paz, las mujeres se vuelven como los hombres: invulnerables, impasibles y estoicas. Estas bien pueden ser las características que describen a Bonita Malacón, aunque debo agregar que Bonita se guardó muy bien el hacer público su sufrimiento. Después de su triunfo en el certamen de belleza, Bonita reafirma la confianza en sí misma y se acepta como una mujer libre, sin pudores. Se sabe dueña de su deseo, de su pasión y sus caprichos.
Durante la narración, Dimayuga nos permite conocer la vida de los personajes que nos cuentan la vida de Bonita Malacón. A partir de diálogos y monólogos salpicados de picardía y de un lenguaje abierto y claro, sin tapujos, el autor nos presenta la historia de Chabelis, el homosexual del pueblo, dueño de un bar y admirador de Bonita, a quien ve como su diosa. Chabelis (Pedro Isabel), según las hermanas Andraca (Maya y Esther), fue un niño fantasioso, flojo y fanfarrón que se hacía pasar por hermano de María Duval, una de las luminarias del cine mexicano. Es gracioso como estas hermanas cuentan cuando Chabelis le suplica al actor David Silva que lo adopte, argumentando que su vida en Palma Gorda es un infierno. Leer los recuerdos de Chabelis es ya de por sí un manjar, pues su forma de expresarse ayudan al lector a sentir que se encuentra justo frente a él escuchándolo, observando incluso la expresión de su rostro.
En la narración de las hermanas Andraca, el lector bien puede percatarse de una lucha de contrarios: Maya es una mujer devota, entregada a la iglesia y sus rezos, mientras que Esther es una mujer abierta, claridosa, buena para los trabajos pesados propios del hombre. De Esther se intuye cierto lesbianismo hasta que se conoce su historia con Nicolás, un tipo pasado de listo que le robó sus ahorros y la abandonó después de casarse con ella. Otro personaje clave es Dora Cienfuegos, compañera y rival en la infancia de Bonita Malacón. Dora ve en la entrevista que le hace el periodista que investiga la vida de Bonita, la oportunidad de develar ciertos secretos y supuestos misterios que encierran la vida de Malacón, una especie de revancha, se diría, pues como ella dice, de niña Bonita le arrebató hasta el certamen de reina de primavera del kinder.
Odilón Romero y su esposa Zózima Tapia aparecen como esos personajes que saben mucho, pero que no sueltan prenda. Ambos cuentan sólo ciertos pasajes de la vida de Bonita Malacón como si fueran guardianes de un secreto preciado, de una pócima secreta, sin embargo, es la narración de Zózima, quien fuera además nana de Bonita, la que nos permite imaginar el destino final de la que fuera también esposa de Bulmaro Goring, líder del cártel del Desierto.
En sí, no existe un final que nos diga qué sucedió exactamente con Bonita Malacón después del operativo en casa de Bulmaro Goring. Como todos los mitos de artistas realmente famosos, quienes mueren o desaparecen de manera trágica, la historia de Bonita Malacón deja abierto su final y en la recreación e investigación de los hechos, Dimayuga dibuja y describe los diversos comportamientos que dan vida a un pueblo de la costa mexicana: el homosexualismo y el machismo, la libertad sexual y la devoción religiosa, la envidia, la revancha, el papel de la mujer y el recelo que se asoma en cada una de las confesiones de unos personajes que buscan en las entrevistas ante la cámara, la oportunidad para salir del anonimato y del letargo al que se sienten condenados por vivir en un pueblo.
“¿Y qué fue de Bonita Malacón?”, de José Dimayuga, es, sin duda, una de las novedades literarias gratas en este año editorial que inicia; es un libro lleno de voces y de presencias que posee el don de transportar al lector al lugar de los hechos e imaginar rostros, lugares y rincones, de percibir aromas y sentimientos encontrados durante su lectura. Posee también el don de arrancarnos la risa franca, sincera, al leer entre líneas, incluso, nuestra propia realidad en esta capital, ¿o me van a decir que lo que narra Dimayuga en su libro no lo vivimos día con día en el Distrito Federal? Pueblo chico, infierno grande… Imagínense, entonces, el tamaño del infierno en el que vivimos.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-vSdbo_9ukog/Ubs0V3eceuI/AAAAAAAABVA/nmrWG3D1HkA/s1600/bonita.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-vSdbo_9ukog/Ubs0V3eceuI/AAAAAAAABVA/nmrWG3D1HkA/s320/bonita.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-1750873448746995262013-06-12T09:32:00.000-07:002013-06-12T09:32:14.702-07:00La Vida en México (1849-1909)
Nombre de la Autora: Blanca Estela Treviño.
En este volumen preparado por Blanca Estela Treviño da una cuenta de nuestro siglo XIX en distintas partes de la república, tomando como punto de partida el Tratado de Guadalupe-Hidalgo, que prácticamente configura los límites territoriales del país, hasta la víspera de la reelección del Porfiriato.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-gYbb87a3b4s/UbiibD9Lk8I/AAAAAAAABUU/NF4ezFqNUJM/s1600/mexico.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-gYbb87a3b4s/UbiibD9Lk8I/AAAAAAAABUU/NF4ezFqNUJM/s320/mexico.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-16059774215518504102013-06-12T09:30:00.000-07:002013-06-12T09:30:07.338-07:00Pláticas en el tiempo
Nombre de la Autora: Helen Krauze.
Carlos Monsiváis, Sarita Montiel, Omar Torrijos, Roberto Cantoral, Josephine Baker, la Duquesa de Alba, Manolo Fábregas, Leonardo Nierman, hugo Argüelles, Elena Poniatowska, Lupe Marín, María Elena Marqués, Antoni Tápies, Emilio Portes Gil, Linda Christian, Teddy Stauffer, Pedro Freideberg y muchos personajes más, entablan con la periodista Helen Krauze, a lo largo de medio siglo, estas charlas frescas, genuinas y abiertas, que los sitúan en nuestro tiempo.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-A8atsf_kgns/Ubih_2VAohI/AAAAAAAABUM/lHo6Izsa7fQ/s1600/platicas1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-A8atsf_kgns/Ubih_2VAohI/AAAAAAAABUM/lHo6Izsa7fQ/s320/platicas1.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-8950312233384198512013-06-12T09:27:00.000-07:002013-06-12T09:27:44.931-07:00Evocaciones del Sabor y del AlmaNombre de la Autora: Arcelia del Carmen Ayup Silveti.
La cocina es una evocación de sabores, nos dice Arcelia Ayup Silveti. Cocinar es un viaje gastronómico en el que aprendemos a dialogar con la comida, gracicas a las nuevas recetas que aparecen en restaurantes apenas explorados o en la herencia de recetas que pasa de generación en generación. Sin embargo, para Arcelia también se enseña a cocinar y amar la cocina en los libros, con los autores que hablan sobre la comida, que nos regalan amorosamente sus recetas en novelas, cuentos y ensayos. Este libro, estas evocaciones, se conforman con recetas de familia y de restaurantes, pero también con esas recetas que vienen en novelas famosas, “Como agua para chocolate” de Laura Esquivel es un ejemplo de ello, o bien, recetas de Sor Juana Inés de la Cruz. Arcelia ha escrito un platillo listo para leerse; sabores y aromas que con las letras construyen la gama de sus delicias.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-e_KIkXdCxDw/UbihaXu2hCI/AAAAAAAABUE/w0RTY047iJI/s1600/sabor.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-e_KIkXdCxDw/UbihaXu2hCI/AAAAAAAABUE/w0RTY047iJI/s320/sabor.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-38739483833799514652013-06-12T09:25:00.001-07:002013-06-12T09:25:24.054-07:00Conjuros, de Felipe Garrido
Nombre del Autor: Felipe Garrido.
Conjuros es una colección de 303 textos, muy breves, que quieren ser cuentos. No semblanzas, viñetas, cartones, aforismos, chistes ni ocurrencias, sino cuentos. Historias de personajes de carne y hueso, de sombra y olvido, que se enfrentan –atribulados, esperanzados, desconcertados- a la maravilla del mundo. Carcomidos por la certeza de la muerte y por la urgencia del deseo, estos personajes son, sin que ellos lo sepan, esos mismos conjuros que necesitan.
Este volumen incluye varios de los mejores cuentos de nuestro tiempo. Para leerlo, uno puede abandonarse al azar y seguir una ruta de apariencia caótica. O bien, puede ir por sus páginas en orden. A final de cuentas, el lector verá que el libro es un único conjuro que lleva a cada quien a encontrar lo que cada quien busca.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-AL1XGSOpql4/Ubig6UucggI/AAAAAAAABT4/00mUVCt_ve8/s1600/conjuros1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-AL1XGSOpql4/Ubig6UucggI/AAAAAAAABT4/00mUVCt_ve8/s320/conjuros1.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-69632748709633991042013-06-12T09:22:00.002-07:002013-06-12T09:22:58.520-07:00Pasto Verde, de García SaldañaNombre del Autor: Parménides García Saldaña.
Entre la alucinación, la soledad y la locura, el manejo impecable de una escritura polifónica en caudal literario que rebasa los diques del idioma, socava las buenas conciencias, desmitifica los paradigmas de una sociedad clasemediera. Pasto verde, novela de Parménides García Saldaña, rompe con los cánones de la literatura mexicana indigenista y revolucionaria y convierte esa ruptura en un viaje sin regreso. Lejos queda la prosa de Francisco Rojas, Juan Rulfo, Mauricio Magdaleno, José Revueltas.
García Saldaña inicia “La Literatura de la Onda”, corriente excepcional donde el aullido beat, el eco de Bob Dylan, las letras de los Rolling Stones une y reúne a una generación que inventa, recrea su lenguaje y se asume al fin como sujeto de la historia. En Pasto verde la voz narrativa y las voces inmersas en una estructura de aparente caos polifónico, demuestran sin ambages que para los jóvenes urbanos de los sesenta el sistema era un sin fin de frases hechas y lugares comunes bajo un estandarte hipócrita y autoritario.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-Uyd2b3vHRAc/UbigVOS4NYI/AAAAAAAABTw/lDr3FXAarG8/s1600/pastoverde.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-Uyd2b3vHRAc/UbigVOS4NYI/AAAAAAAABTw/lDr3FXAarG8/s320/pastoverde.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-70165130322945145712013-06-12T09:20:00.000-07:002013-06-12T09:20:10.474-07:00Funerales de hombres rarosNombre del Autor: Wenceslao Bruciaga.
Al ritmo de New Order y de The Eels, los hombres y mujeres que mueren en esta novela nos recuerdan que la vida es un conjunto de desaciertos que nos conducen a la hilaridad. En el primero de los funerales, dos gays recuerdan el amor y desamor del chico que yace en el féretro. En el segundo, tres nietos planean regalarle a su abuela el peor funeral posible. Así, entre el desconcierto y la venganza, los personajes de Funerales de hombres raros huyen de la muerte riéndose de ella, pero también marcando una distancia con el apoyo de la música y el deseo, en una obra que nos muestra que la vida no es muy seria en realidad.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-kFPPgNoDEzw/UbifarGdCaI/AAAAAAAABTk/Wzm2JVihsgg/s1600/funerales.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-kFPPgNoDEzw/UbifarGdCaI/AAAAAAAABTk/Wzm2JVihsgg/s320/funerales.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-6619645272293705232013-06-12T09:09:00.002-07:002013-06-12T09:09:57.054-07:00Los ojos del jaguar disparan media noche, de Ernesto Murguía
Nombre del Autor: Ernesto Murguía.
Los ojos del jaguar disparan medianoche contiene tres relatos de terror, en donde el sexo y la violencia se entremezclan en esa zona oscura que separa la realidad de la locura. La primera historia, cuyo nombre da título al libro, narra el ascenso y caída de Los Arcanos, la banda más influyente en la historia del rock mexicano, y su lucha desesperada para salvar su alma de una groupie satánica. En “Asuntos privados”, una tímida empleada descubre que la única forma para salir de una relación abusiva la encarna una sangrienta criatura oculta en el cubo de su edificio. “Los cuadros” cuenta la historia de un estudiante universitario que debe contar los mosaicos en las paredes de su departamento para mantenerse con vida. Los mejores relatos de terror que se han escrito en México en los últimos años. Un libro inquietante.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-AJGXOWPyVaE/UbidOnAwZSI/AAAAAAAABTU/Ztk2AFmBTsI/s1600/ojos_de_jaguar.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-AJGXOWPyVaE/UbidOnAwZSI/AAAAAAAABTU/Ztk2AFmBTsI/s320/ojos_de_jaguar.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-16761167245554714082013-06-12T09:08:00.000-07:002013-06-12T09:08:17.773-07:00Lados B. Ensayos laterales, de Luis Jorge Boone
Nombre del Autor: Luis Jorge Boone.
Lados B. Ensayos laterales reúne una selección de textos que dan cuenta del gusto omnívoro de ciertos lectores inquietos. Notas, artículos y mediaciones extensas acerca de temas literarios tan diversos como intrigantes: el papel del desorden en el proceso creativo, las maneras en que la ciencia ficción ha imaginado la posibilidad del viaje temporal, algunas de las distintas formas de violencia que habitan la novelística de Cormac McCarthy. Poesía, cuento, novela, ensayo, traducción; la necesidad de trascendencia, la reencarnación, la cleptomanía literaria, Dios como personaje fantástico, el destino secreto de los libros, la ciudad como territorio propio y ajeno a la vez. Estos ensayos, escritos con la claridad y libertad, anudan imaginación y vida; eligen, de la biblioteca de nuestras lecturas, temas que abren puertas al misterio de los libros, al pensamiento y al asombro.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-74wr5AiOO8c/Ubic5JvGzaI/AAAAAAAABTM/cH1N917W4JA/s1600/ladosB.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-74wr5AiOO8c/Ubic5JvGzaI/AAAAAAAABTM/cH1N917W4JA/s320/ladosB.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-74045503967904007382013-06-12T09:06:00.001-07:002013-06-12T09:06:19.936-07:00Novia que te vea, de Rosa NissanNombre del Autor: Rosa Nissan.
Novia que te vea narra la historia de Oshinica, una joven perteneciente a la comunidad Sefaradí, grupo judeo-mexicano de los cincuenta, en la ciudad de México. Desde niña es educada para casarse, pero cuando llega a los quince años teme al matrimonio, lo único que quiere es estudiar. Lo permitido entonces era hacer una carrera corta mientras llegaba el matrimonio. Vencida por la tradición y las costumbres, será en la segunda parte cuando logre divorciarse y obtener más de lo que esperaba de la vida.
“Cuando recibí los primeros comentarios, supe que había escrito la autobiografía de una generación, mucha gente dijo: yo escribí esa novela. También supe que tiene muchas lecturas, su lectura atrae desde jovencitas de once años, hasta profesoras y profesores universitarios.”: Rosa Nissán
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-9Tkc1BR-o1w/UbiccpN4JcI/AAAAAAAABTE/7ZQIFXNRJLc/s1600/novia.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-9Tkc1BR-o1w/UbiccpN4JcI/AAAAAAAABTE/7ZQIFXNRJLc/s320/novia.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-20123589078286690222013-06-12T09:02:00.002-07:002013-06-12T09:02:46.833-07:00Cielo, infierno y purgatorio durante el Virreinato de la Nueva España
Nombre del Autor: Gisela Von Wobeser.
Esta obra analiza la forma en que concibieron y representaron los novohispanos los sitios del más allá —el cielo, el infierno, el purgatorio y los limbos— y cómo imaginaban la vida que las almas de los muertos tenían en estos sitios. Abarca desde la introducción del cristianismo por los frailes mendicantes en el siglo XVI hasta la época previa a la Independencia, a finales del siglo XVIII. Se refiere a las prácticas religiosas y devocionales relacionadas con la muerte y a las expectativas que las personas tenían sobre su salvación o condenación eternas. La obra muestra cómo las construcciones mentales influyeron sobre las costumbres, actitudes, prácticas religiosas, y repercutieron en la organización social y en la economía del reino. Las creencias sobre el más allá asimismo se reflejaron en el arte, como dan prueba las 100 ilustraciones a color que acompañan este libro. La obra permite entender muchas de las creencias que están vigentes hoy día entre los mexicanos, ya que guarda mucha relación con la concepción actual sobre el más allá.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-VJnHiU4p4UE/UbiblQjv8EI/AAAAAAAABSw/Y2875_HXyyo/s1600/cieloinfiernno.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-VJnHiU4p4UE/UbiblQjv8EI/AAAAAAAABSw/Y2875_HXyyo/s320/cieloinfiernno.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-32356578516194837432013-06-12T09:00:00.001-07:002013-06-12T09:00:50.979-07:00Nuestro Inframundo “Los 7 infiernos de México”
Nombre del Autor: Rafael Loret de Mola.
Abrevando en las huellas ancestrales de los pueblos hispánicos, descubrimos la resistencia de los infiernos que han conducido, desde las entrañas de la tierra, la vida de una nación rebosante de contradicciones, rica en recursos y pobre en políticos; atada al pasado y a la vez visionaria. En siete capítulos se plantean cuáles son los siete infiernos de México, desde el presidencialismo que habita la gran casa, “Xibalbá” para los mayas-, hasta los Halach Winkinil, es decir los futuros gobernantes, que enfrenarán desafíos sin presentes porque los ríos de sangre han rebasado al averno como si fueran el anuncio de los antiguos Apocalipsis. Sólo el vigor de los mexicanos, su resistencia excepcional –mayor a la de cualquier otro pueblo- y su propósito de rectificar la senda andada y torcida, podrán rescatarnos de tantos personajes, descritos uno a uno, dispuestos a servir a los señores del inframundo.
NO ES UNA NOVELA SINO UN ENSAYO FUNDADO EN HECHOS PROBADOS Y EN PROTAGONISTAS DE CARNE Y HUESO, METIDOS EN LA GEOPOLÍTICA ACTUAL.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-MuzveCZyYC0/UbibBhzWkyI/AAAAAAAABSo/nWgoWnKWq2g/s1600/inframundo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-MuzveCZyYC0/UbibBhzWkyI/AAAAAAAABSo/nWgoWnKWq2g/s320/inframundo.jpg" /></a></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-45316564220276800452013-05-26T08:27:00.005-07:002013-05-26T08:27:53.788-07:00Los diablos de Teresa de Gabriela Fonseca<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.jus.com.mx/webjus/?p=348" target="_blank"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-8OxmV2VO44E/UaIphqJ4B_I/AAAAAAAABMw/gNaxncvE8RM/s320/diablosdeteresa.jpg" width="184" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.jus.com.mx/webjus/?p=348#comprar" target="_blank"><img alt="Click para ir a Panel de Compras" src="http://www.jus.com.mx/webjus/imagenes/comprar.png" /></a></div>
<blockquote style="background-color: white; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.3em; margin: 1em 20px;">
<strong><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">"Mi libro de cuentos es para los jóvenes y los adultos que tienen gusto por lo irreverente y aversión hacia lo convencional. Generalmente les gusta que mi literatura tiene algo de perturbador, algo de triste y una pisca (grande) de humor negro. Le encantará mucho a quien busque literatura fantástica alejada de lo que está de moda en este momento, como Harry Potter o el esoterismo policiaco. Pero todos los lectores están invitados al parque de diversiones que traigo en el cerebro." Gabriela Fonseca, 2008.</span></strong></blockquote>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px;">
LA CUZCA: En Pátzcuaro hubo una vez una joven a la que el pueblo consideró siempre “ligera de cascos”, hasta el día en que ella obró un aparente milagro que la hizo obtener el respeto de todos los que antes la despreciaban.</div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; border: medium none; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: right;">
EL PRIMERO: Tras perder la virginidad, una adolescente se ve envuelta en un raudal de nostalgia por su primer compañero de juegos de la infancia.</div>
<div style="background-color: white; border: medium none; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; border: medium none; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px;">
EL SÚCUBO SALE DE FIESTA: Los súcubos son demonios femeninos que se alimentan de las energías sexuales masculinas para ser inmortales. Pero para obtener la juventud eterna se requiere un alimento distinto, más difícil de obtener.</div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: right;">
LOS DIABLOS DE TERESA: El narrador de la historia y su hermana menor escapan de la violencia intrafamiliar refugiándose uno en el otro, en lo que se convertirá en una feliz relación incestuosa, enmarcada con demonios de plastilina que la niña hace porque cree que éstos la defienden de sus pesadillas.</div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px;">
ALMA AL AGUA: Un millonario muere y se encuentra con el diablo, quien le dice que su alma le pertenece desde que, muchos años antes, el hombre tomó la decisión malvada y cobarde que lo ayudó a volverse rico. Pero el difunto no está dispuesto a entregar lo único que le queda.</div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: right;">
LINCHAMIENTOS. Una mujer es testigo de un asalto violento en la calle y esto la vuelve prejuiciosa, vengativa y paranoica; una eterna víctima en potencia.</div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; border: medium none; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px;">
PETETE Y LA ALQUIMISTA: Una niña solitaria lee que los alquimistas podían hacer bebés sin alma, porque no habían sido creados por Dios, acrisolando semen de hombre y estiércol de caballo y se empeña en hacerse de un niño así para que sea su compañero.</div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: right;">
GLORIA. La historia de vida de una prostituta que asciende socialmente en el mundo de las sexoservidoras, desde que sale del pobrísimo pueblo en que su padre la vendía a ella y a sus hermanas, sube por un triste escalafón hasta que llega a ser una “chica de agencia”, por la que la clientela más pudiente paga con tarjeta de crédito.</div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px;">
HOMME FATAL: Una mujer exitosa empieza a ser dominada y manipulada a través de la lástima por un pretendiente pusilánime y mediocre que la acaba por destruir.</div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: right;">
EL PATIO: Una niña es rechazada por su abuela, que la obliga a sentarse sola en el patio toda la tarde. Su único consuelo es la sirvienta de la casa, que le habla de los ángeles y de la muerte.</div>
<div style="background-color: white; border: medium none; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; border: medium none; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px;">
EL INQUILINO PRÁCTICO: Tres universitarios de familia rica comparten el departamento que heredó uno de ellos y deciden aprovecharse de un estudiante pobre de provincia que necesita dónde vivir. Lo convierten en fuente de ingresos, esclavo doméstico y blanco de bromas crueles hasta que la situación explota.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: right;">
INÉS: Una diseñadora con una vida triste se enamora de una fotografía que compró en Europa, en que aparece una mujer con actitud plácida y feliz escribiendo a mano una aparente carta. Esta fotografía la consuela y la acompaña, hasta que descubre que el personaje que ella ha inventado a partir de la imagen no comparte sus sentimientos.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20.796875px; text-align: center;">
<br /><div style="text-align: justify;">
<strong>Autora</strong></div>
<div style="text-align: justify;">
Gabriela Fonseca es editora y corresponsal de La Jornada. Licenciada en comunicación por la Universidad Iberoamericana. Ha participado en diferentes talleres literarios por todo el país de la mano de escritores como Andrés Acosta, Enrique Alfaro, Agustín Cadena, Ricardo Chávez Castañeda, Gerardo de la Torre, Mónica Lavín, Edmeé Pardo, Guillermo Samperio o Celso Santajuliana. Publicó "Peso muerto" con Casa Juan Pablos en el 2005, obra seleccionada para ingresar al Salón del Libro de la Feria del Libro de Guadalajara 2007. Algunos de los cuentos de este libro "Los diablos de Teresa y otros relatos" lograron premios como segundo lugar en el 1er. Concurso de Cuento Viceversa, 11 de marzo de 1997, con el relato "Los Diablos de Teresa"<em>,</em> y el cuento "Petete y la Alquimista" en 2007 logró el tercer concurso de relato breve Mano de Obra, del Instituto de Comunicación y Cultura de Oaxaca.</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-89137369673792958392013-05-21T07:07:00.000-07:002013-05-21T07:07:20.300-07:00Este imbécil no soy yo<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-BJ45OaKH8fU/UZt_H8O3-vI/AAAAAAAABMg/yCccIjAAex4/s1600/eseimbecil.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-BJ45OaKH8fU/UZt_H8O3-vI/AAAAAAAABMg/yCccIjAAex4/s320/eseimbecil.jpg" width="183" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="background-color: #f3f3f3; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: start;">
<strong>Este imbécil no soy yo</strong></div>
<div style="background-color: #f3f3f3; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: start;">
<strong>Héctor Zagal</strong></div>
<div style="background-color: #f3f3f3; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: start;">
Jus. México, 2010</div>
<div style="background-color: #f3f3f3; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: start;">
84 págs.</div>
<div style="background-color: #f3f3f3; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: start;">
Desde 2006 Héctor tiene un <em>blog </em>que tituló «Los apócrifos de Zagal». Lo descubrí en octubre de ese mismo año y me convertí en lector asiduo. Imposible resistirse ante la seductora y siempre filosa pluma del autor. Irreverente como es, publica entradas que van desde listas hilarantes y curiosas hasta ideas filosóficas. Algunas le quedan mejor que otras y existen las que suprime al día siguiente porque, o no le gustaron o eran demasiado insolentes.</div>
<div style="background-color: #f3f3f3; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: start;">
En <em>Este imbécil no soy yo</em> editorial Jus seleccionó un manojo de los primeros escritos del <em>blog</em>, los ordenó en categorías y publicó un libro divertido que provoca la carcajada. Es excelente para quien no está acostumbrado a navegar en la<em> web </em>y buscar <em>blogs</em> que leer. Para quienes ya conocíamos este ciberespacio se convierte en una forma de recordar la sonrisa que avivó la primera vez que leímos su contenido.</div>
<div style="background-color: #f3f3f3; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: start;">
Comparto uno de ellos: «Si lees a un teólogo y sus palabras te hacen sentir bien (si te quitan el cargo de conciencia), seguro que se trata de un hereje».</div>
<div style="background-color: #f3f3f3; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: start;">
Al final, cuando terminé el libro, no pude evitar preguntarme quién será esa Mariana a quien está dedicado <em>in memoriam</em>. Según recuerdo, en su<em> blog </em>decía que fue su esposa.</div>
<div style="background-color: #f3f3f3; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: start;">
Fuente: <a href="http://istmo.mx/2010/05/este-imbecil-no-soy-yo/" style="background-color: transparent; text-align: center;">http://istmo.mx/2010/05/este-imbecil-no-soy-yo/</a></div>
<div style="background-color: #f3f3f3; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: start;">
<br /></div>
<br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-36173636613246509532013-05-13T08:16:00.001-07:002013-05-13T08:17:56.309-07:00La filosofía de Matrix por los que saben<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-C4t9NKNADAA/UZEEHgVCZpI/AAAAAAAABLg/m-RBiM3KLuE/s1600/matrix-pastillas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="http://2.bp.blogspot.com/-C4t9NKNADAA/UZEEHgVCZpI/AAAAAAAABLg/m-RBiM3KLuE/s320/matrix-pastillas.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<h1 style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: 2.6em; line-height: 1.1em; margin: 0px; padding: 0px;">
<div style="font-size: 13px; font-weight: normal; line-height: 22px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
Excelente documental inspirado en la película Matrix y que nos habla del universo matrix tomado desde la óptica de una profunda visión y análisis de conceptos filosóficos que definen quiénes somos y qué es nuestra realidad. El documental (que hace un resumen de la misma trilogía Matrix, acompañadas de las ideas de filósofos, cosmólogos, científicos, religiosos, personajes de la tv…) nos da a conocer puntos de vistas de filósofos y científicos y tratan cuestions vinculadas con lo moral, filosófico, cosmogónico y religioso.</div>
<div style="font-size: 13px; font-weight: normal; line-height: 22px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
Destaco que uno de los entrevistados es el filósofo Ken Wilber uno de los más altos exponentes de la visión integral y del que ya he hablado en alguna otro ocasión.</div>
<div style="font-size: 13px; font-weight: normal; line-height: 22px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
Sepan disfrutarlo:</div>
<div style="font-size: 13px; font-weight: normal; line-height: 22px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<br /></div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="275" mozallowfullscreen="" src="http://player.vimeo.com/video/6647849" webkitallowfullscreen="" width="500"></iframe> <br />
<a href="http://vimeo.com/6647849">Filosofía en Matrix</a> from <a href="http://vimeo.com/prometeo">Vajra</a> on <a href="http://vimeo.com/">Vimeo</a>.Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-27617453924990678752013-05-06T07:00:00.002-07:002013-05-06T07:00:49.053-07:00Curiosidades: Una neurosis de Freud<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-6I5W3u8a7M0/UYe3eRKHasI/AAAAAAAABLM/LRPkhnO_Rp8/s1600/sigmund-freud-picture.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-6I5W3u8a7M0/UYe3eRKHasI/AAAAAAAABLM/LRPkhnO_Rp8/s1600/sigmund-freud-picture.jpg" /></a></div>
<div style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, Garuda, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; margin-bottom: 15px;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, Garuda, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; margin-bottom: 15px;">
El médico vienés Sigmund Freud sufrió una curiosa neurosis juvenil: temía por su futura descendencia. La familia de su padre registraba casos de epilepsia y otras enfermedades nerviosas, y el joven Sigmund (por entonces todavía con su nombre original, Sigismund) estaba convencido de que sus hijos, nietos y bisnietos sufrirían los mismos problemas. Él mismo contó, mucho después, que una de las razones de su interés inicial por la psiquiatría fue precisamente la de encontrar fórmulas para calmar su ansiedad.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, Garuda, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; margin-bottom: 15px;">
Vistas las cosas con perspectiva, Freud podía haberse ahorrado esa neurosis: la familia Freud, que se estableció en Londres para huir del nazismo, es una de las más exitosas y peculiares del Reino Unido. Constituye un auténtico fenómeno social. La muerte, hace unos días, del espléndido sir Clement Freud, un tipo irresistiblemente encantador, ha enlutado a la familia. ¿Cuántos son? No se sabe. Los Freud tienden a ser prolíficos, y el pintor Lucian Freud, nieto del creador del psicoanálisis, se ha ocupado de extender la herencia genética mucho más allá de lo habitual.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, Garuda, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; margin-bottom: 15px;">
<br />Ernst tuvo tres hijos: Stephen (1921), Lucian (1922) y Clement (1924). Stephen, el primogénito, es el más desconocido. Mucha gente no sabe que existe. Stephen fue héroe de guerra, derrochó fortunas apostando a los caballos y desarrolló una discreta carrera profesional como vendedor de chatarra.Centrémonos en una sola línea, la de Ernst, cuarto de los cinco hijos del patriarca. Ernst Freud (Viena, 1892-Londres, 1970) trabajó como arquitecto en Berlín hasta 1933, cuando la llegada de Hitler a la Cancillería alemana le permitió adivinar que se avecinaban tiempos terribles para los judíos. Ernst emigró ese mismo año a Londres. En 1938, la anexión de Austria por el Tercer Reich obligó a Sigmund Freud, a quien quedaba un año de vida, y otros miembros de la familia a unirse a Ernst en el Reino Unido. El hijo arquitecto compró y reformó una residencia en el barrio de Hampstead, que hoy es el Museo Freud, para acoger a los recién llegados.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, Garuda, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; margin-bottom: 15px;">
Lucian es uno de los pintores más célebres y cotizados del mundo, y uno de los padres más prolíficos. Hasta donde se sabe ha tenido dos hijos con su sobrina Kitty, cinco con Suzy Boyt, cuatro con Katharine McAdam, uno con Jacquetta Lampson, dos con Bernardine Coverley y una cantidad indeterminada de hijos no reconocidos. Posiblemente no llegan a 40, como se dice.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, Garuda, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; margin-bottom: 15px;">
Clement, fallecido esta semana, fue cocinero, apostador, periodista, diputado liberal y presentador de televisión. Su humor y su ingenio eran legendarios. Tuvo cinco hijos.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, Garuda, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; margin-bottom: 15px;">
De entre la abundantísima descendencia del pintor Lucian destacan las dos hijas que tuvo con Bernardine Coverley, Bella (1961) y Esther (1963). Esther Freud es escritora de éxito; una de sus novelas, <em>Hideous Kinky</em>, cuenta la historia de su infancia en Marruecos, lejos del padre Lucian. Bella Freud es diseñadora de ropa y, dicen, una de las personas más honestas y bondadosas en el proceloso mundillo de la moda londinense.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, Garuda, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; margin-bottom: 15px;">
De entre los cinco hijos de Clement, dos ocupan dos cúspides muy diferentes de la sociedad británica. Emma Freud (1962), actriz, guionista y presentadora de televisión, está casada con el guionista Richard Curtis, que le atribuye la revisión como "editora jefe" de todos sus trabajos, entre ellos <em>Cuatro bodas y un funeral</em>, <em>Notting Hill</em> y <em>Love actually</em>. Si uno conoce a Emma Freud, tiene abiertas todas las puertas de la farándula.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, Garuda, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; margin-bottom: 15px;">
Matthew Freud (1963), hijo de Clement y hermano de Emma, es uno de los hombres más influyentes del Reino Unido. No sólo porque ha hecho un dineral con su empresa Freud Communications, que lleva las relaciones públicas de los Juegos Olímpicos de Londres, Pepsi, Nike y otros productos, lo que le permite tener un yate de 48 metros, el<em>Elisabeth F.,</em> en el que navega con frecuencia el líder de la oposición conservadora, y un avión transoceánico de 40 millones de dólares. La influencia de Matthew se debe también a sus dos matrimonios. Su primera esposa fue la rica heredera Caroline Hutton, que luego se casó con Charles Spencer, conde de Spencer y vizconde de Althorp, hermano de la princesa Diana de Gales. La actual esposa de Matthew es Elisabeth Murdoch, hija del magnate supremo de la comunicación, Rupert Murdoch.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, Garuda, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; margin-bottom: 15px;">
De todo esto podemos deducir dos cosas. Primera: que una buena educación, lo único que comparten los Freud además del apellido, ayuda a tener éxito en la vida. Y segunda: que no hay que fiarse de las neurosis, ni siquiera de las de Sigmund Freud.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, Garuda, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; margin-bottom: 15px;">
Fuente: <a href="http://elpais.com/diario/2009/04/19/domingo/1240111837_850215.html" style="background-color: transparent;">http://elpais.com/diario/2009/04/19/domingo/1240111837_850215.html</a></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-26883642740547560182013-05-06T06:52:00.001-07:002013-05-06T06:53:26.043-07:00Biografías: Orson Welles<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-_Nho9XxuIsk/UYe1gvVhkKI/AAAAAAAABLA/TD6NBRTpE18/s1600/orson-welles-1939.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-_Nho9XxuIsk/UYe1gvVhkKI/AAAAAAAABLA/TD6NBRTpE18/s320/orson-welles-1939.jpg" width="251" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
<b><br /></b></div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
<b>George Orson Welles</b> (<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Condado_de_Kenosha" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Condado de Kenosha">Kenosha</a>, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Wisconsin" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Wisconsin">Wisconsin</a>, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidos" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Estados Unidos">Estados Unidos</a>, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/6_de_mayo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="6 de mayo">6 de mayo</a> de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1915" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1915">1915</a> - † <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Hollywood" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Hollywood">Hollywood</a>, <a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Los_%C3%81ngeles_(California)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Los Ángeles (California)">Los Ángeles</a>, Estados Unidos, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/10_de_octubre" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="10 de octubre">10 de octubre</a> de<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1985" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1985">1985</a>) fue un <a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Actor" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Actor">actor</a>, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Director_de_cine" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Director de cine">director</a>, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Guion_(g%C3%A9nero_literario)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Guion (género literario)">guionista</a> y <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Productor_de_cine" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Productor de cine">productor de cine</a> <a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Estadounidense" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Estadounidense">estadounidense</a>.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Es considerado uno de los artistas más versátiles del <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XX" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Siglo XX">siglo XX</a> en el campo del <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Teatro" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Teatro">teatro</a>, la <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Radio_(medio_de_comunicaci%C3%B3n)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Radio (medio de comunicación)">radio</a> y el <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Cine" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Cine">cine</a>, en los que tuvo excelentes resultados. Alcanzó el éxito a los veintitrés años gracias a la obra radiofónica <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/La_guerra_de_los_mundos_(radio)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="La guerra de los mundos (radio)">The War of the Worlds</a></i>, que causó conmoción en los Estados Unidos cuando muchos oyentes del programa pensaron que se trataba de una retransmisión verdadera de una invasión extraterrestre. Este sensacional debut le valió un contrato para tres películas con el estudio cinematográfico RKO, que le otorgó libertad absoluta en sus realizaciones. A pesar de estos beneficios, sólo uno de sus proyectos previstos pudo ver la luz: <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Citizen_Kane" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Citizen Kane">Citizen Kane</a></i> (<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1941" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1941">1941</a>), su película más exitosa.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Su carrera posterior fue obstaculizada por una larga serie de dificultades e inconvenientes que le impidieron seguir trabajando en <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Hollywood" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Hollywood">Hollywood</a> y le obligaron a trasladarse a <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Europa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Europa">Europa</a>, donde trabajó como actor para financiar sus producciones. Entre sus muchos proyectos destaca la producción y dirección de películas como <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Macbeth" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Macbeth">Macbeth</a></i> (<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1948" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1948">1948</a>), <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Otello" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Otello">Otello</a></i> (<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1952" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1952">1952</a>), <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Touch_of_Evil" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Touch of Evil">Touch of Evil</a></i> (<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1958" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1958">1958</a>), <i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/El_proceso_(pel%C3%ADcula)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El proceso (película)">El proceso</a></i> (<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1962" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1962">1962</a>) y <i>F for Fake</i> (<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1975" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1975">1975</a>), entre otros. Su fama creció tras su muerte en <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1985" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1985">1985</a> y ahora se le considera uno de los más grandes directores de cine y teatro del <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XX" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Siglo XX">siglo XX</a>. En <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/2002" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="2002">2002</a> fue elegido por el<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/British_Film_Institute" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="British Film Institute">British Film Institute</a> como el mejor director de la Historia del cine.</div>
<h2 style="background-image: none; border-bottom-color: rgb(170, 170, 170); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1px; font-size: 19px; font-weight: normal; margin: 0px 0px 0.6em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; margin-left: 5px;"><span style="line-height: 1.5em;"><br /><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: small;">Orson Welles nació en Kenosha, </span></span><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: small;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Wisconsin" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Wisconsin">Wisconsin</a><span style="line-height: 1.5em;">, segundo hijo de Beatrice Ives, una </span><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Piano" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Piano">pianista</a><span style="line-height: 1.5em;"> y sufragista que había cumplido una condena por sus opiniones políticas fuertemente radicales, y Richard Welles, propietario de una cadena de fábricas de camionetas e inventor aficionado proviente de una familia rica de </span><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Virginia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Virginia">Virginia</a><span style="line-height: 1.5em;">. Desde su nacimiento, Welles recibió una educación poco convencional de parte de sus eclécticos y adinerados padres, lo trataron como el prodigio de la familia y dirigieron su precoz talento hacia las diferentes formas de arte. El pequeño Orson aprendió rápidamente las enseñanzas de su madre y pronto se inició en la </span><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Pintura">pintura</a><span style="line-height: 24px;">.</span></span></span><span class="mw-headline" id="Sus_primeros_a.C3.B1os" style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: small;">Sus primeros años</span></h2>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Welles hizo su primera aparición en el escenario a los tres años en una representación de la obra <i>Sansón y Dalila</i>, en la Ópera de Chicago.<sup class="reference" id="cite_ref-Castoro118_1-0" style="line-height: 1em;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Orson_Welles#cite_note-Castoro118-1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">1</a></sup> En<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1919" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1919">1919</a> sus padres se separaron y Orson pasó a residir con su madre en <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Chicago" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Chicago">Chicago</a>, donde comenzó a introducirse en los círculos artísticos e intelectuales. El <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/10_de_mayo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="10 de mayo">10 de mayo</a> de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1924" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1924">1924</a>, Beatrice Welles murió repentinamente de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Ictericia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Ictericia">ictericia</a> a la edad de cuarenta y tres. Tras la pérdida de su madre Welles vuelve a vivir con su padre y abandona para siempre su carrera musical.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
El Dr. <a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Maurice_Bernstein&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Maurice Bernstein (aún no redactado)">Maurice Bernstein</a>, un viejo amigo de la familia Welles y ex pretendiente de su difunta madre, estimuló en el infante el amor por el teatro, dándole una linterna mágica, un cuadro de pintura y un teatro de marionetas.<sup class="reference" id="cite_ref-McBride19_2-0" style="line-height: 1em;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Orson_Welles#cite_note-McBride19-2" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">2</a></sup> A la edad de diez años, mientras estudiaba su primaria en Madison (Wisconsin), Welles se dedicó a ofrecer presentaciones escolares y dirigió y protagonizó su primera representación teatral, <i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/El_extra%C3%B1o_caso_del_doctor_Jekyll_y_m%C3%ADster_Hyde" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El extraño caso del doctor Jekyll y míster Hyde">El extraño caso del doctor Jekyll y míster Hyde</a></i>. Al poco tiempo ingresó en la <a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Todd_School_de_Illinois&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Todd School de Illinois (aún no redactado)">Todd School de Illinois</a>, una escuela de vanguardia dirigida por el profesor Roger Hill, que en numerosas ocasiones Welles citó como su mentor y la persona que le suministró las ideas artísticas y literarias en las que fundamentó toda su obra futura.</div>
<h2 style="background-image: none; border-bottom-color: rgb(170, 170, 170); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1px; font-size: 19px; font-weight: normal; margin: 0px 0px 0.6em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; margin-left: 5px;">[<a href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Orson_Welles&action=edit&section=2" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Primeros trabajos">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Primeros_trabajos">Primeros trabajos</span></h2>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1931" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1931">1931</a>, a los 16 años, Welles comenzó a trabajar en el teatro en <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Dubl%C3%ADn" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Dublín">Dublín</a>, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Irlanda" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Irlanda">Irlanda</a>. Pronto se trasladó a <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_York" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Nueva York">Nueva York</a>, donde debutó al año siguiente en <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Broadway" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Broadway">Broadway</a> con la representación de <i>Romeo y Julieta</i>.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Fundó posteriormente la compañía de teatro <a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Mercury_Theatre&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Mercury Theatre (aún no redactado)">Mercury Theatre</a>, con la que obtuvo gran éxito. En <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1938" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1938">1938</a>, junto con varios colegas de su compañía, representó por radio, en la cadena <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/CBS" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="CBS">CBS</a>, una adaptación de la obra de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/H._G._Wells" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="H. G. Wells">H. G. Wells</a> <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/La_guerra_de_los_mundos_(radio)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="La guerra de los mundos (radio)">La guerra de los mundos</a></i>. El realismo fue tal que la emisión causó auténtico pánico en <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_Jersey" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Nueva Jersey">Nueva Jersey</a>, donde, según la obra, estaba teniendo lugar la invasión de los extraterrestres. Este episodio le dio fama mundial, lo que llevó a la <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/RKO_Pictures" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="RKO Pictures">RKO Pictures</a> a contratarle en <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1939" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1939">1939</a> con plena libertad para escribir, producir y dirigir dos películas.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
El contexto internacional del año 1939 - inestabilidad en Europa, inicio de la Segunda Guerra Mundial - también contribuyeron a potenciar el efecto que la representación de Welles tuvo en una audiencia muy sensibilizada por esos acontecimientos.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Hasta ese momento la experiencia de Welles como realizador cinematrográfico había sido casi nula, por lo que comenzó a interiorizarse de la técnica y del lenguaje del cine, contribuyendo además con un estilo visual propio, inédito para la época, como el uso del "documental" dentro de la propia historia. Tenía 24 años cuando convenció al guionista <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Herman_J._Mankiewicz" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Herman J. Mankiewicz">Herman J. Mankiewicz</a> para escribir una historia basada en la vida de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/William_Randolph_Hearst" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="William Randolph Hearst">William Randolph Hearst</a>, magnate de la prensa, propietario de dos importantes periódicos. Tras unos retoques que él mismo realizó en el <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Guion_(g%C3%A9nero_literario)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Guion (género literario)">guion</a>, Welles dirigió la película bajo el título de <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Citizen_Kane" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Citizen Kane">Citizen Kane</a></i>. Hearst intentó prohibir la proyección, pero se estrenó en <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1941" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1941">1941</a> con gran éxito de crítica, aunque no de taquilla, debido a las trabas que tuvo en la distribución, promovidas por Hearst.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Para el guion de su segunda película, <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/The_Magnificent_Ambersons" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="The Magnificent Ambersons">The Magnificent Ambersons</a></i> (1942), Welles se basó en la novela <i>The magnificent Ambersons</i> de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Booth_Tarkington" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Booth Tarkington">Booth Tarkington</a> (<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Premio_Pulitzer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Premio Pulitzer">Premio Pulitzer</a> en 1919). La película reflejaba la vida de una familia norteamericana a principios del siglo XX. El montaje final de Welles fue alterado por la RKO hasta tal punto que el cineasta dijo que habían arruinado su obra. No obstante la película conserva el vigor creativo de <i>Ciudadano Kane</i>.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Con <i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/The_Stranger_(pel%C3%ADcula_de_1946)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="The Stranger (película de 1946)">El extraño</a></i> (1946) Welles se puso al frente de un proyecto en el que, como él mismo reconoció, su implicación personal fue mínima. A pesar de todo demostró que también sabía ser un eficaz artesano.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
<i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/La_dama_de_Shangh%C3%A1i" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="La dama de Shanghái">La dama de Shanghái</a></i> (1948), con su apariencia de <a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Thriller_(g%C3%A9nero)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Thriller (género)">thriller</a> al uso, y similar en varios aspectos al filme <i>Vértigo</i> de Hitchcock (1958) —la ciudad de San Francisco, California, el teñido del cabello de Rita Hayworth, el traje sastre gris— trascendió los límites del género y de un enrevesado argumento, para convertirse en una tela de araña que atrapa al espectador con una rara fascinación. Se recuerda especialmente la escena en la galería de los espejos.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
<i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Mr._Arkadin" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Mr. Arkadin">Mr. Arkadin</a></i> (1954) se resintió de un argumento que parecía querer aprovechar muchas de las premisas de <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Citizen_Kane" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Citizen Kane">Citizen Kane</a></i>, así como de un reparto poco adecuado si exceptuamos la interpretación del propio Welles en su papel protagonista.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
<i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Touch_of_Evil" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Touch of Evil">Touch of Evil</a></i> (1958) es su segunda obra maestra después de <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Citizen_Kane" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Citizen Kane">Citizen Kane</a></i> En este subyugante thriller Welles se reserva el papel de un obeso inspector de policía que utiliza métodos de una ética más que dudosa. La película recorre un mundo onírico y de ambientes enfermizos que tiene ecos de drama shakespeariano.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En <i>El proceso</i> (1962) Welles intentó adaptar la <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/El_proceso" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El proceso">novela</a> de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Franz_Kafka" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Franz Kafka">Franz Kafka</a> sirviéndose de su particular estilo cinematográfico. El resultado global fue desigual, aunque notable en muchas escenas.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Welles ofreció una personalísima y muy intensa visión del mundo de <a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Shakespeare" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Shakespeare">Shakespeare</a> en tres películas: <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Macbeth_(pel%C3%ADcula_de_1948)&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Macbeth (película de 1948) (aún no redactado)">Macbeth</a></i> (1948), <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Otelo,_el_moro_de_Venecia_(pel%C3%ADcula_de_1952)&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Otelo, el moro de Venecia (película de 1952) (aún no redactado)">Otelo, el moro de Venecia</a></i> (1952) y <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Campanadas_a_medianoche" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Campanadas a medianoche">Campanadas a medianoche</a></i> (1966). Ésta última, inspirada en diversas obras del dramaturgo inglés, es un monumento de inventiva visual y maestría interpretativa. La película tiene como hilo conductor a Sir John <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Falstaff" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Falstaff">Falstaff</a>, interpretado por el propio Welles.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1973" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1973">1973</a>, Welles estrena <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=F_de_Falso&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="F de Falso (aún no redactado)">F de Falso</a></i> (en España, <i>Fraude</i>), una película de corte experimental planteada como un falso documental que se anticipa a algunas propuestas del cine postmoderno y que fue reconocida como influyente por realizadores como <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jean-Luc_Godard" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Jean-Luc Godard">Jean-Luc Godard</a>. En la película aparecen <a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Picasso" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Picasso">Picasso</a> y <a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Oja_Kodar&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Oja Kodar (aún no redactado)">Oja Kodar</a>.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/1976" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1976">1976</a>, graba su voz recitando a <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Edgar_Allan_Poe" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Edgar Allan Poe">Edgar Allan Poe</a> para el famoso disco "<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Tales_of_Mystery_and_Imagination" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Tales of Mystery and Imagination">Tales of Mystery and Imagination</a>", de <a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Alan_Parsons_Project" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Alan Parsons Project">Alan Parsons Project</a>. Curiosamente jamás tuvo contacto con ningún miembro del grupo (nunca conoció en persona a Parsons), que mientras estos trabajaban en la obra en Inglaterra, Welles lo hizo en unos estudios en USA; Por problemas técnicos de la época su participación no se incluyó en las primeras ediciones del trabajo (Alan era muy exigente y esto supuso un problema tecnológico que provocó la anulación de varias pistas de sonido en la grabación final, incluida la voz de Welles). En 2007 el álbum fue remasterizado y gracias a las mejoras técnicas actuales se incluyeron todas las pistas anuladas, recuperando la profunda voz de Welles y su magnífica forma de recitar.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En 1979, hizo la narración de la versión en inglés de, <i>A Step Away</i>, película oficial de los VIII Juegos Panamericanos, celebrados en Puerto Rico en 1979. Esta narración fue la última que hizo para un largometraje. La película <i>A Step Away</i>, se restauró en 2010 en audio y video. El audio de la voz de Orson Welles, se sacó de la grabación de un LP original del soundtrack de la película.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Actor prolífico, Welles a menudo usaba su trabajo de actor para financiar sus proyectos como director. Fue uno de los directores de mayor talento de la historia del cine, <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Citizen_Kane" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Citizen Kane">Citizen Kane</a></i>, en su momento y ahora, representó (y representa) un prodigio de la técnica y narrativa cinematográfica. El <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Plano_secuencia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Plano secuencia">plano secuencia</a> inicial de <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Touch_of_Evil" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Touch of Evil">Touch of Evil</a></i> (una toma ininterrumpida de varios minutos) demuestra un dominio de la puesta en escena y organización de los movimientos como sólo un cineasta de su categoría podía conseguir. Incluso obras menores como <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/The_Stranger" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="The Stranger">The Stranger</a></i> presentan rastros de su gran talento.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En ocasiones es difícil establecer la cronología exacta de su filmografía debido a las películas que inició y no pudo finalizar por falta de financiación.</div>
<h2 style="background-image: none; border-bottom-color: rgb(170, 170, 170); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1px; font-size: 19px; font-weight: normal; margin: 0px 0px 0.6em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; margin-left: 5px;">[<a href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Orson_Welles&action=edit&section=3" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Vida privada">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Vida_privada">Vida privada</span></h2>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Welles vivió un tórrido romance entre 1938 y 1942 con la actriz mexicana <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Dolores_del_R%C3%ADo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Dolores del Río">Dolores del Río</a>. Según su hija, Rebecca Welles, Dolores fue el amor de su vida.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Welles estuvo casado con la actriz <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Rita_Hayworth" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Rita Hayworth">Rita Hayworth</a>.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Durante toda su vida tuvo un elevado ritmo de trabajo y muchos pleitos financieros, lo que a la larga le acarrearía la muerte.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Era conocido su amor por <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Espa%C3%B1a" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="España">España</a> por lo que rodó varias de sus películas en tierras españolas y cultivó la amistad de figuras conocidas del mundo de los toros de la época, como <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Antonio_Ord%C3%B3%C3%B1ez" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Antonio Ordóñez">Antonio Ordóñez</a> o <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Miguel_Domingu%C3%ADn" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Luis Miguel Dominguín">Luis Miguel Dominguín</a>.</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Welles murió de un ataque cardíaco en <a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Los_%C3%81ngeles_(California)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Los Ángeles (California)">Los Ángeles</a> en 1985. Sus cenizas fueron depositadas en el municipio malagueño de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Ronda_(M%C3%A1laga)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Ronda (Málaga)">Ronda</a>, en la finca de recreo de San Cayetano, propiedad de su amigo el matador de toros <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Antonio_Ord%C3%B3%C3%B1ez" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Antonio Ordóñez">Antonio Ordóñez</a>, según tal y como había expresado.<sup class="reference" id="cite_ref-3" style="line-height: 1em;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Orson_Welles#cite_note-3" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">3</a></sup> Sin embargo hay otras versiones en las cuales se dice que Orson Welles no dejó testamento alguno donde expresara sus deseos luego de su muerte, por lo cual tanto su hija como su esposa acordaron que sus cenizas fuesen esparcidas en España, ya que concordaron que ése fue el lugar donde Welles se sintió más feliz en el transcurso de su vida.</div>
<h2 style="background-image: none; border-bottom-color: rgb(170, 170, 170); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1px; font-size: 19px; font-weight: normal; margin: 0px 0px 0.6em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; margin-left: 5px;">[<a href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Orson_Welles&action=edit&section=4" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Filmografía">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Filmograf.C3.ADa">Filmografía</span></h2>
<h3 style="background-image: none; border-bottom-style: none; font-size: 17px; margin: 0px 0px 0.3em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; font-weight: normal; margin-left: 5px;">[<a href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Orson_Welles&action=edit&section=5" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Como director">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Como_director">Como director</span></h3>
<ul style="line-height: 1.5em; list-style-image: url(data:image/png; margin: 0.3em 0px 0px 1.6em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1941 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Citizen_Kane" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Citizen Kane">Citizen Kane</a></i> (<i>Ciudadano Kane</i> / <i>El ciudadano</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1942 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/The_Magnificent_Ambersons" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="The Magnificent Ambersons">The Magnificent Ambersons</a></i> (<i>Soberbia</i><sup class="reference" id="cite_ref-4" style="line-height: 1em;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Orson_Welles#cite_note-4" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">4</a></sup> / <i>Los magníficos Amberson</i> / <i>El cuarto mandamiento</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1942 - <i>It's all true</i> - Película inacabada</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1942 - <i>Tanques</i> (<i>Tanks</i>) - Película inédita y desconocida</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1945 - <i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/The_Stranger_(pel%C3%ADcula_de_1946)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="The Stranger (película de 1946)">The Stranger</a></i> (<i>El extraño</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1947 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=The_lady_from_Shanghai&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="The lady from Shanghai (aún no redactado)">The lady from Shanghai</a></i> (<i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/La_dama_de_Shangh%C3%A1i" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="La dama de Shanghái">La dama de Shanghái</a></i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1947 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Macbeth" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Macbeth">Macbeth</a></i> (<i>Macbeth</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1952 - <i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Othello" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Othello">Othello</a></i> (<i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Otelo,_el_moro_de_Venecia_(1952)&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Otelo, el moro de Venecia (1952) (aún no redactado)">Otelo</a></i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1955 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Mr._Arkadin" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Mr. Arkadin">Mr. Arkadin</a></i> (<i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Mister_Arkadin" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Mister Arkadin">Mister Arkadin</a></i>/<i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Confidential_report&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Confidential report (aún no redactado)">Confidential report</a></i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1955 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Land_of_the_Basques&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="The Land of the Basques (aún no redactado)">The Land of the Basques</a> (</i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=La_tierra_de_los_vascos&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="La tierra de los vascos (aún no redactado)">La tierra de los vascos</a><i>) - Documental para la BBC</i></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1956 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Moonraker_(pel%C3%ADcula_de_1956)&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Moonraker (película de 1956) (aún no redactado)">Moonraker</a></i> - Película desconocida en argumento.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1957 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Touch_of_Evil" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Touch of Evil">Touch of Evil</a></i> (<i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Sed_de_Mal" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Sed de Mal">Sed de Mal</a></i> / <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Touch_of_Evil" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Touch of Evil">Sombras del mal</a></i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1962 - <i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/El_proceso_(pel%C3%ADcula)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El proceso (película)">El proceso</a></i> (<i>The Trial</i>), basada en la novela <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/El_proceso" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El proceso">El proceso</a></i> de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Franz_Kafka" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Franz Kafka">Franz Kafka</a>.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1965 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Campanadas_a_medianoche" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Campanadas a medianoche">Campanadas a medianoche</a></i> (<i>Falstaff</i> / <i>Chimes at Midnight</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1967 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Deep&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="The Deep (aún no redactado)">The Deep</a></i> - Película inacabada</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1968 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Una_historia_inmmortal&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Una historia inmmortal (aún no redactado)">Una historia inmmortal</a></i> (<i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=The_immortal_story&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="The immortal story (aún no redactado)">The immortal story</a></i></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1969 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Don_Quijote_de_Orson_Welles&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Don Quijote de Orson Welles (aún no redactado)">Don Quijote de Orson Welles</a></i> - Película inacabada (aunque montada en 1992 por <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jes%C3%BAs_Franco" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Jesús Franco">Jesús Franco</a>).<sup class="reference" id="cite_ref-5" style="line-height: 1em;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Orson_Welles#cite_note-5" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">5</a></sup></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1970 - <i>Al otro lado del viento</i> - Película inacabada.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1973 - <i>F for Fake</i> (<i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=F_de_Falso&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="F de Falso (aún no redactado)">F de Falso</a></i> / <i>Falso</i> / <i>Fraude</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1978 - <i>Filming Othello</i></li>
</ul>
<h4 style="background-image: none; border-bottom-style: none; font-size: 15px; margin: 0px 0px 0.3em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; font-weight: normal; margin-left: 5px;">[<a href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Orson_Welles&action=edit&section=6" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Radio">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Radio">Radio</span></h4>
<ul style="line-height: 1.5em; list-style-image: url(data:image/png; margin: 0.3em 0px 0px 1.6em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1938 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/La_guerra_de_los_mundos_(radio)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="La guerra de los mundos (radio)">La guerra de los mundos</a></i> (<i>War of the Worlds</i>)</li>
</ul>
<h4 style="background-image: none; border-bottom-style: none; font-size: 15px; margin: 0px 0px 0.3em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; font-weight: normal; margin-left: 5px;">[<a href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Orson_Welles&action=edit&section=7" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Como actor">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Como_actor">Como actor</span></h4>
<ul style="line-height: 1.5em; list-style-image: url(data:image/png; margin: 0.3em 0px 0px 1.6em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1941 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Citizen_Kane" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Citizen Kane">Citizen Kane</a></i> (<i>El Ciudadano / Ciudadano Kane</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1943 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Journey_into_Fear_(pel%C3%ADcula)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Journey into Fear (película)">Journey into Fear</a></i> (<i>Estambul</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1944 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jane_Eyre_(pel%C3%ADcula_de_1944)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Jane Eyre (película de 1944)">Jane Eyre</a></i> (<i>Jane Eyre</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1945 - <i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/The_Stranger_(pel%C3%ADcula_de_1946)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="The Stranger (película de 1946)">El extraño</a></i> (<i>The Stranger</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1947 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=The_lady_from_Shanghai&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="The lady from Shanghai (aún no redactado)">The lady from Shanghai</a></i> (<i>La dama de Shanghái</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1947 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Macbeth_(pel%C3%ADcula_de_1952)&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Macbeth (película de 1952) (aún no redactado)">Macbeth</a></i> (<i>Macbeth</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1952 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Otelo_(pel%C3%ADcula_de_1952)&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Otelo (película de 1952) (aún no redactado)">Otelo</a></i> (<i>Othello</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1949 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/El_tercer_hombre" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El tercer hombre">El tercer hombre</a></i> (<i>The Third Man</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1949 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Cagliostro" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Cagliostro">Cagliostro</a></i> (<i>Black Magic</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1949 - <i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Principe_de_los_zorros" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Principe de los zorros">Principe de los zorros</a></i> (<i>Prince of Foxes</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1953 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=El_enigma_de_Manderson&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="El enigma de Manderson (aún no redactado)">El enigma de Manderson</a></i></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1956 - <i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Moby_Dick_(pel%C3%ADcula)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Moby Dick (película)">Moby Dick</a></i> (<i>Moby Dick</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1957 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Touch_of_Evil" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Touch of Evil">Touch of Evil</a></i> (<i>Sed de Mal</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1958 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/El_largo_y_c%C3%A1lido_verano" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El largo y cálido verano">El largo y cálido verano</a></i> (<i>The long hot summer</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1959 - <i>Compulsión</i></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1962 - <i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/El_proceso_(pel%C3%ADcula)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El proceso (película)">El proceso</a></i> (<i>The Trial</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1963 - <i>Ro.Go.Pa.G</i> (dirigida por Godard, Pasolini,Rossellini y Gregoretti)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1965 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Campanadas_a_medianoche" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Campanadas a medianoche">Campanadas a medianoche</a></i> (<i>Chimes at Midnight</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1966 - <i><a class="mw-redirect" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Un_hombre_para_la_eternidad" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Un hombre para la eternidad">Un hombre para la eternidad</a></i> (<i>A man for all Seasons</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1966 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/%C2%BFArde_Par%C3%ADs%3F" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="¿Arde París?">¿Arde París?</a></i> (<i>Is Paris burning?</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1967 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Casino_Royale_(1967)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Casino Royale (1967)">Casino Royale</a></i> (<i>Casino Royale</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1968 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Una_historia_inmmortal&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Una historia inmmortal (aún no redactado)">Una historia inmmortal</a></i> (<i>The immortal story</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1968 - <i><a class="new" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Castillo_de_naipes&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Castillo de naipes (aún no redactado)">Castillo de naipes</a></i> (<i>House of Cards</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1970 - <i><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/La_batalla_del_r%C3%ADo_Neretva" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="La batalla del río Neretva">La batalla del río Neretva</a></i> (<i>Bitka na Neretvi</i> / <i>The Battle of Neretva</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1973 - <i>Fraude</i> (<i>F for Fake</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1972 - <i>La isla del tesoro</i></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1979 - <i>A Step Away</i>, Película Oficial VIII Juegos Panamericanos 1979, San Juan de Puerto Rico (Ultima narración para un largometraje-140mins.)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1980 - <i>El secreto de Tesla</i> (<i>Tajna Nikole Tesle</i>)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">1986 - <a class="extiw" href="http://meta.wikimedia.org/wiki/w:es:Transformers:_la_pel%C3%ADcula_(1986)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #663366; text-decoration: none;" title="m:w:es:Transformers: la película (1986)"><i>The Transformers the movie</i></a> (<a class="extiw" href="http://meta.wikimedia.org/wiki/w:es:Unicron" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #663366; text-decoration: none;" title="m:w:es:Unicron"><i>voz/Unicron</i></a>) último papel</li>
</ul>
<span style="line-height: 24px;">Fuente: </span><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Orson_Welles">http://es.wikipedia.org/wiki/Orson_Welles</a><br />
<h3 style="background-image: none; border-bottom-style: none; font-size: 17px; margin: 0px 0px 0.3em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; background-color: white; float: right; font-family: sans-serif; font-size: 13px; font-weight: normal; line-height: 19.1875px; margin-left: 5px;">[<a href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Orson_Welles&action=edit&section=8" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Como narrador">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Como_narrador" style="background-color: white; font-family: sans-serif; line-height: 19.1875px;"></span></h3>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-47681737003456824012013-05-06T06:47:00.000-07:002013-05-06T06:47:04.566-07:00Biografías. Sigmund Freud<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-QRgffDqzx64/UYe0P1cHPUI/AAAAAAAABK0/0rAUifmZAss/s1600/images.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-QRgffDqzx64/UYe0P1cHPUI/AAAAAAAABK0/0rAUifmZAss/s1600/images.jpg" /></a></div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Sigmund Freud nació el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/6_de_mayo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="6 de mayo">6 de mayo</a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1856" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1856">1856</a> en <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Freiberg_(Moravia)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Freiberg (Moravia)">Freiberg</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Moravia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Moravia">Moravia</a> (en la actualidad, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/P%C5%99%C3%ADbor" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Příbor">Příbor</a> en la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Rep%C3%BAblica_Checa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="República Checa">República Checa</a>) en el seno de una familia <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Judaismo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Judaismo">judía</a>. Aunque el nombre que figura en su certificado de nacimiento es <i>Sigismund</i>,<sup class="reference" id="cite_ref-4" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-4" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">4</a></sup> su padre añadió un segundo nombre, de origen hebreo, <i>Schlomo</i> o<i>Shelomoh</i> (versiones de <i>Salomón</i>) en una inscripción manuscrita en la biblia de familia. Un documento de 1871 se refiere a Freud como <i>Sigmund</i>aunque él mismo no comienza a firmar <i>Sigmund</i> hasta 1875 y nunca usó el segundo nombre.<sup class="reference" id="cite_ref-5" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-5" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">5</a></sup> Fue el mayor de seis hermanos (cinco mujeres y un varón). Tenía además dos hermanastros de un matrimonio anterior de su padre. En <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1860" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1860">1860</a>, cuando contaba con tres años de edad, su familia se trasladó a <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Viena" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Viena">Viena</a>, esperando el padre recobrar la prosperidad perdida de su negocio de lanas.</div>
<div class="thumb tright" style="background-color: white; clear: right; float: right; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin: 0.5em 0px 1.3em 1.4em; width: auto;">
<div class="thumbinner" style="background-color: #f9f9f9; border: 1px solid rgb(204, 204, 204); font-size: 12px; overflow: hidden; padding: 3px !important; text-align: center; width: 222px;">
<a class="image" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Pribor_-_Birthplace_of_Sigmund_Freud.jpg" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;"><img alt="" class="thumbimage" height="165" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Pribor_-_Birthplace_of_Sigmund_Freud.jpg/220px-Pribor_-_Birthplace_of_Sigmund_Freud.jpg" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Pribor_-_Birthplace_of_Sigmund_Freud.jpg/330px-Pribor_-_Birthplace_of_Sigmund_Freud.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Pribor_-_Birthplace_of_Sigmund_Freud.jpg/440px-Pribor_-_Birthplace_of_Sigmund_Freud.jpg 2x" style="border: 1px solid rgb(204, 204, 204); vertical-align: middle;" width="220" /></a><div class="thumbcaption" style="border: none; font-size: 11px; line-height: 1.4em; padding: 3px !important; text-align: left;">
<div class="magnify" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; float: right;">
<a class="internal" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Pribor_-_Birthplace_of_Sigmund_Freud.jpg" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; color: #0b0080; display: block; text-decoration: none;" title="Aumentar"><img alt="" height="11" src="https://bits.wikimedia.org/static-1.22wmf2/skins/common/images/magnify-clip.png" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; display: block; vertical-align: middle;" width="15" /></a></div>
Lugar de nacimiento de Sigmund Freud en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/P%C5%99%C3%ADbor" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Příbor">Příbor</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Rep%C3%BAblica_Checa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="República Checa">República Checa</a>.</div>
</div>
</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
A pesar de que su familia atravesó grandes dificultades económicas, sus padres se esforzaron para que obtuviera una buena educación y en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1873" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1873">1873</a>, cuando contaba con 17 años, Freud ingresó en la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_de_Viena" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Universidad de Viena">Universidad de Viena</a> como estudiante de medicina en un ambiente de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Antisemitismo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Antisemitismo">antisemitismo</a> creciente. En<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1877" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1877">1877</a>, abrevió su nombre de <i>Sigismund Freud</i> a <i>Sigmund Freud</i>. Estudiante poco convencional pero brillante, fue asistente del profesor <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ernst_Wilhelm_von_Br%C3%BCcke" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Ernst Wilhelm von Brücke">E. Brücke</a> en el Instituto de Fisiología de Viena entre <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1876" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1876">1876</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1882" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1882">1882</a>.<sup class="reference" id="cite_ref-6" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-6" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">6</a></sup> En <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1880" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1880">1880</a> conoció al que sería su colaborador <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Joseph_Breuer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Joseph Breuer">Joseph Breuer</a>.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Según se desprende de numerosas cartas entre Freud y su amigo Eduard Silberstein, escritas entre 1871 y 1881,<sup class="reference" id="cite_ref-riley_7-0" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-riley-7" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">7</a></sup> ambos aprendieron el español de manera autodidacta. Incluso formaron una especie de sociedad secreta a la que nombran “Academia Castellana” (AC)”<sup class="reference" id="cite_ref-riley_7-1" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-riley-7" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">7</a></sup> y usaron como pseudónimos los nombres de los dos perros protagonistas de <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_coloquio_de_los_perros" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El coloquio de los perros">El coloquio de los perros</a></i> del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_de_Cervantes" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Miguel de Cervantes">"gran Cervantes"</a>; solían firmar Freud como Cipion y Silberstein como Berganza. Publicadas en 1965, las cartas han sido traducidas al inglés, italiano, español y francés.<sup class="reference" id="cite_ref-8" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-8" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">8</a></sup> Las originales se encuentran en el <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Library_of_Congress" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Library of Congress">Library of Congress</a>.<sup class="reference" id="cite_ref-riley_7-2" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-riley-7" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">7</a></sup></div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1881" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1881">1881</a> se graduó como médico.<sup class="reference" id="cite_ref-9" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-9" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">9</a></sup> Freud trabajó bajo la dirección de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Theodor_Meynert" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Theodor Meynert">Theodor Meynert</a> en el Hospital General de Viena entre los años <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1883" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1883">1883</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1885" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1885">1885</a>. Como investigador médico, Freud fue un pionero al proponer el uso terapéutico de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Coca%C3%ADna" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Cocaína">cocaína</a> como estimulante y analgésico. Entre <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1884" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1884">1884</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1887" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1887">1887</a>escribió muchos artículos sobre las propiedades de dicha droga. En base a las experimentaciones que él mismo realizaba en el laboratorio de neuroanatomía del notable patólogo austríaco y especialista en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Histolog%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Histología">histología</a> <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Salomon_Stricker" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Salomon Stricker">Salomon Stricker</a>, logró demostrar las propiedades de la cocaína como anestésico local.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1884" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1884">1884</a> Freud publicó su trabajo <i>Über Coca</i> (<i>Sobre la coca</i>), al que sucedieron varios artículos más sobre el tema. Aplicando los resultados de Freud, pero sin citarlo, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Carl_Koller" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Carl Koller">Carl Koller</a> utilizó con gran éxito la cocaína en cirugía e intervenciones <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Oftalmolog%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Oftalmología">oftalmológicas</a> publicando al respecto y obteniendo por ello un gran reconocimiento científico.<sup class="reference" id="cite_ref-10" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-10" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">10</a></sup> Se ha podido determinar - tras la publicación de las cartas a su entonces prometida y luego esposa, Martha Bernays<sup class="reference" id="cite_ref-11" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-11" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">11</a></sup> - que Freud hizo un intento frustrado de curar con cocaína a su amigo Ernst von Fleischl-Marxow, quien era adicto a la morfina, pero el tratamiento sólo agregó una nueva adicción y finalmente falleció. Se le critica a Freud no haber admitido públicamente este fracaso, así como el hecho de que su biógrafo y amigo <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ernest_Jones" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Ernest Jones">Ernest Jones</a> tampoco lo haya reportado. Es también conocido que el propio Freud consumió cocaína por algún período de su vida, según se puede leer en la versión completa de su correspondencia con <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Wilhelm_Fliess" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Wilhelm Fliess">Wilhelm Fliess</a>.<sup class="reference" id="cite_ref-12" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-12" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">12</a></sup></div>
<div class="thumb tright" style="background-color: white; clear: right; float: right; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin: 0.5em 0px 1.3em 1.4em; width: auto;">
<div class="thumbinner" style="background-color: #f9f9f9; border: 1px solid rgb(204, 204, 204); font-size: 12px; overflow: hidden; padding: 3px !important; text-align: center; width: 222px;">
<a class="image" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Freud_ca_1900.jpg" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;"><img alt="" class="thumbimage" height="316" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f4/Freud_ca_1900.jpg/220px-Freud_ca_1900.jpg" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f4/Freud_ca_1900.jpg/330px-Freud_ca_1900.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f4/Freud_ca_1900.jpg/440px-Freud_ca_1900.jpg 2x" style="border: 1px solid rgb(204, 204, 204); vertical-align: middle;" width="220" /></a><div class="thumbcaption" style="border: none; font-size: 11px; line-height: 1.4em; padding: 3px !important; text-align: left;">
<div class="magnify" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; float: right;">
<a class="internal" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Freud_ca_1900.jpg" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; color: #0b0080; display: block; text-decoration: none;" title="Aumentar"><img alt="" height="11" src="https://bits.wikimedia.org/static-1.22wmf2/skins/common/images/magnify-clip.png" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; display: block; vertical-align: middle;" width="15" /></a></div>
Sigmund Freud alrededor de 1900.</div>
</div>
</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1886" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1886">1886</a>, Freud se casó con <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Martha_Bernays" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Martha Bernays">Martha Bernays</a> y abrió una clínica privada especializada en desórdenes nerviosos. Comenzó su práctica para tratar la<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Histeria" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Histeria">histeria</a> y la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Neurosis" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Neurosis">neurosis</a> utilizando la hipnosis y el método catártico que su colaborador Josef Breuer había aplicado con <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bertha_Pappenheim" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Bertha Pappenheim">Bertha Pappenheim</a> (Anna O.) obteniendo resultados que en aquel momento parecían sorprendentes,<sup class="reference" id="cite_ref-13" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-13" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">13</a></sup> para posteriormente abandonar ambas técnicas en favor de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Asociaci%C3%B3n_libre" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Asociación libre">asociación libre</a>, desarrollada por él entre los años <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1895" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1895">1895</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1900" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1900">1900</a>, impulsado por las experiencias con sus pacientes histéricas. Freud notó que podía aliviar sus síntomas animándolas a que verbalizaran sin censura cualquier ocurrencia que pasara por su mente.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1899" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1899">1899</a><sup class="reference" id="cite_ref-14" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-14" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">14</a></sup> se publicó la que es considerada como su obra más importante e influyente, <i><a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_Interpretaci%C3%B3n_de_los_Sue%C3%B1os" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="La Interpretación de los Sueños">La Interpretación de los Sueños</a></i>, inaugurando una nueva disciplina y modo de entender al hombre, el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicoan%C3%A1lisis" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicoanálisis">psicoanálisis</a>. Tras algunos años de aislamiento personal y profesional debido a la incomprensión e indignación que en general sus teorías e ideas provocaron, comenzó a formarse un grupo de adeptos en torno a él, el germen del futuro movimiento psicoanalítico. Sus ideas empezaron a interesar cada vez más al gran público y se fueron divulgando pese a la gran resistencia que suscitaban.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
El primer reconocimiento oficial como creador del psicoanálisis fue en 1902 al recibir el nombramiento imperial como Profesor extraordinario, hecho que Freud comentaría en una carta a <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Wilhelm_Fliess" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Wilhelm Fliess">Wilhelm Fliess</a> fechada en Viena el 11 de marzo de 1902, señalando sarcásticamente que esto era «...como si de pronto el papel de la sexualidad fuera reconocido oficialmente por su Majestad...»<sup class="reference" id="cite_ref-15" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-15" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">15</a></sup></div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Internacionalmente, sin embargo, el primer reconocimiento oficial de su trabajo ocurrió en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1909" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1909">1909</a>, cuando la Universidad de Clark, en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Worcester_(Massachusetts)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Worcester (Massachusetts)">Worcester</a>,<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Massachusetts" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Massachusetts">Massachusetts</a>, le concedió el título honorífico <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Doctor_honoris_causa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Doctor honoris causa">doctor honoris causa</a></i>.<sup class="reference" id="cite_ref-16" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-16" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">16</a></sup> <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Stanley_Hall" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Stanley Hall">G. Stanley Hall</a> invitó a Freud a dar una serie de conferencias como parte de las celebraciones con motivo del vigésimo aniversario de la fundación de la universidad que presidía, con la intención de divulgar el psicoanálisis en los<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidos" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Estados Unidos">Estados Unidos</a>.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Freud experimentó la primera disensión interna a su doctrina en octubre de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1911" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1911">1911</a> cuando <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Alfred_Adler" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Alfred Adler">Alfred Adler</a> y seis de sus partidarios se dieron de baja de la<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Asociaci%C3%B3n_Psicoanal%C3%ADtica_Vienesa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Asociación Psicoanalítica Vienesa">Asociación Psicoanalítica Vienesa</a>.<sup class="reference" id="cite_ref-17" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-17" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">17</a></sup> Por esta época ya estaba en gestación la que en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1914" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1914">1914</a>, y con más graves consecuencias, protagonizaría <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Carl_Gustav_Jung" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Carl Gustav Jung">Carl Gustav Jung</a>, que amenazaría con desestabilizar todo el edificio psicoanalítico.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1923" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1923">1923</a> le fue diagnosticado un cáncer de paladar, probablemente a consecuencia de su intensa adicción a los puros, por el cual fue operado hasta 33 veces. Su enfermedad, aparte de provocarle un gran sufrimiento, una gran incapacidad y una eventual sordera del oído derecho, lo obligó a usar una serie de incómodas prótesis de paladar que le dificultaron grandemente la capacidad del habla.<sup class="reference" id="cite_ref-18" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-18" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">18</a></sup> Nunca dejó de fumar, con las consecuencias que esto le acarreó. A pesar de su enfermedad, Freud continuó trabajando como psicoanalista y, hasta el fin de su vida, no cesó de escribir y publicar un gran número de artículos, ensayos y libros.</div>
<div class="thumb tright" style="background-color: white; clear: right; float: right; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin: 0.5em 0px 1.3em 1.4em; width: auto;">
<div class="thumbinner" style="background-color: #f9f9f9; border: 1px solid rgb(204, 204, 204); font-size: 12px; overflow: hidden; padding: 3px !important; text-align: center; width: 222px;">
<a class="image" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sigmund_Freud_Anciano.jpg" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;"><img alt="" class="thumbimage" height="309" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/69/Sigmund_Freud_Anciano.jpg/220px-Sigmund_Freud_Anciano.jpg" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/69/Sigmund_Freud_Anciano.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/69/Sigmund_Freud_Anciano.jpg 2x" style="border: 1px solid rgb(204, 204, 204); vertical-align: middle;" width="220" /></a><div class="thumbcaption" style="border: none; font-size: 11px; line-height: 1.4em; padding: 3px !important; text-align: left;">
<div class="magnify" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; float: right;">
<a class="internal" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Sigmund_Freud_Anciano.jpg" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; color: #0b0080; display: block; text-decoration: none;" title="Aumentar"><img alt="" height="11" src="https://bits.wikimedia.org/static-1.22wmf2/skins/common/images/magnify-clip.png" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; display: block; vertical-align: middle;" width="15" /></a></div>
Sigmund Freud en sus últimos años de vida.</div>
</div>
</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Toda la vida de Freud, con la excepción de sus tres primeros años, transcurrió en la ciudad de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Viena" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Viena">Viena</a>. Sin embargo, en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1938" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1938">1938</a>, tras la anexión de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Austria" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Austria">Austria</a>por parte de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Alemania" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Alemania">Alemania</a> <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Nazi" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Nazi">nazi</a>, Freud, en su condición de judío y fundador de la escuela psicoanalítica, fue considerado enemigo del <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Tercer_Reich" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Tercer Reich">Tercer Reich</a>. Sus libros fueron quemados públicamente y tanto él como su familia sufrieron un intenso acoso. Reacio a abandonar Viena, se vio obligado a escapar del país al quedar claro que el peligro que corría su vida era inminente. En un allanamiento de la casa donde operaba la editorial psicoanalítica y de su vivienda, su hijo Martin fue detenido durante todo un día. Una semana más tarde, su hija <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Anna_Freud" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Anna Freud">Anna</a> fue interrogada en el cuartel general de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Gestapo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Gestapo">Gestapo</a>. Estos hechos lo llevaron a convencerse de la necesidad de partir.<sup class="reference" id="cite_ref-19" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-19" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">19</a></sup> El hecho que sus hermanas (cuatro de ellas permanecieron en Viena) fueran apresadas más tarde y murieran en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Campo_de_concentraci%C3%B3n" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Campo de concentración">campos de concentración</a> confirma <i><a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/A_posteriori" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="A posteriori">a posteriori</a></i> que el riesgo vital era completamente real. Gracias a la intervención<i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/In_extremis" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="In extremis">in extremis</a></i> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Marie_Bonaparte" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Marie Bonaparte">Marie Bonaparte</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ernest_Jones" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Ernest Jones">Ernest Jones</a> consiguió salir del país y refugiarse en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Londres" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Londres">Londres</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Inglaterra" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Inglaterra">Inglaterra</a>. En el momento de partir se le exigió que firmara una declaración donde se aseguraba que había sido tratado con respeto por el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Nazismo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Nazismo">régimen nazi</a>.<sup class="reference" id="cite_ref-20" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-20" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">20</a></sup> Freud consintió en firmarla pero añadió el siguiente comentario sarcástico: «Recomiendo calurosamente la Gestapo a cualquiera».<sup class="reference" id="cite_ref-21" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-21" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">21</a></sup></div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1939" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1939">1939</a>, muy deteriorado físicamente e incapaz de soportar el dolor que le producía la propagación del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%A1ncer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Cáncer">cáncer</a> de paladar, pidió a su médico personal, Max Shur, que acabara con su sufrimiento.<sup class="reference" id="cite_ref-22" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-22" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">22</a></sup> Freud murió después de serle suministradas tres inyecciones<sup class="reference" id="cite_ref-23" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-23" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">23</a></sup> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Morfina" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Morfina">morfina</a>.<sup class="reference" id="cite_ref-24" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-24" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">24</a></sup></div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
A pesar de los implacables y a menudo apremiantes desafíos a los que virtualmente todas sus ideas tuvieron que enfrentarse, tanto en vida como una vez desaparecido, Freud se convirtió y sigue siendo una de las figuras más influyentes del pensamiento contemporáneo.</div>
<h3 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-style: none; font-family: sans-serif; font-size: 17px; line-height: 19.1875px; margin: 0px 0px 0.3em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; font-weight: normal; margin-left: 5px;">[<a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sigmund_Freud&action=edit&section=2" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Descendencia y familiares">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Descendencia_y_familiares">Descendencia y familiares</span></h3>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Su hija <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Anna_Freud" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Anna Freud">Anna Freud</a> fue una destacada psicoanalista, particularmente en el campo de los niños y del desarrollo psicológico. Sigmund Freud es abuelo del pintor <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lucian_Freud" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Lucian Freud">Lucian Freud</a> y del escritor <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Clement_Freud" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Clement Freud">Clement Freud</a>. Es bisabuelo de la periodista <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Emma_Freud" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Emma Freud">Emma Freud</a>, de la diseñadora de moda <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bella_Freud" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Bella Freud">Bella Freud</a> y del relacionador público <a class="new" href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Matthew_Freud&action=edit&redlink=1" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #a55858; text-decoration: none;" title="Matthew Freud (aún no redactado)">Matthew Freud</a>. Sigmund Freud fue tío de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Edward_Bernays" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Edward Bernays">Edward Bernays</a>, conocido como el padre de las relaciones públicas.</div>
<h2 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-color: rgb(170, 170, 170); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1px; font-family: sans-serif; font-size: 19px; font-weight: normal; line-height: 19.1875px; margin: 0px 0px 0.6em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; margin-left: 5px;">[<a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sigmund_Freud&action=edit&section=3" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Las innovaciones de Freud">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Las_innovaciones_de_Freud">Las innovaciones de Freud</span></h2>
<div class="thumb tright" style="background-color: white; clear: right; float: right; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin: 0.5em 0px 1.3em 1.4em; width: auto;">
<div class="thumbinner" style="background-color: #f9f9f9; border: 1px solid rgb(204, 204, 204); font-size: 12px; overflow: hidden; padding: 3px !important; text-align: center; width: 222px;">
<a class="image" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Die_Traumdeutung_(Congress_scan).jpg" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;"><img alt="" class="thumbimage" height="351" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/06/Die_Traumdeutung_%28Congress_scan%29.jpg/220px-Die_Traumdeutung_%28Congress_scan%29.jpg" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/06/Die_Traumdeutung_%28Congress_scan%29.jpg/330px-Die_Traumdeutung_%28Congress_scan%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/06/Die_Traumdeutung_%28Congress_scan%29.jpg/440px-Die_Traumdeutung_%28Congress_scan%29.jpg 2x" style="border: 1px solid rgb(204, 204, 204); vertical-align: middle;" width="220" /></a><div class="thumbcaption" style="border: none; font-size: 11px; line-height: 1.4em; padding: 3px !important; text-align: left;">
<div class="magnify" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; float: right;">
<a class="internal" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Die_Traumdeutung_(Congress_scan).jpg" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; color: #0b0080; display: block; text-decoration: none;" title="Aumentar"><img alt="" height="11" src="https://bits.wikimedia.org/static-1.22wmf2/skins/common/images/magnify-clip.png" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; display: block; vertical-align: middle;" width="15" /></a></div>
Portada de la primera edición en alemán de <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_interpretaci%C3%B3n_de_los_sue%C3%B1os" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="La interpretación de los sueños">La interpretación de los sueños</a></i> .</div>
</div>
</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Freud innovó en dos campos. Desarrolló simultáneamente por un lado, una <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Teor%C3%ADas_de_la_personalidad" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Teorías de la personalidad">teoría de la mente</a> y de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Comportamiento" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Comportamiento">conducta humana</a>, y por otro, una <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicoterapia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicoterapia">técnica terapéutica</a> para ayudar a personas con <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Enfermedad_mental" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Enfermedad mental">afecciones psíquicas</a>. Algunos de sus seguidores afirman estar influidos por uno, pero no por otro campo.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Probablemente, la contribución más significativa que Freud ha hecho al pensamiento moderno es la de intentar darle al concepto de lo <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Inconsciente" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Inconsciente">inconsciente</a>(que tomó de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Eduard_von_Hartmann" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Eduard von Hartmann">Eduard von Hartmann</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Arthur_Schopenhauer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Arthur Schopenhauer">Schopenhauer</a> y <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Nietzsche" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Nietzsche">Nietzsche</a>) un estatus científico (no compartido por varias ramas de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ciencia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Ciencia">ciencia</a> y la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicolog%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicología">psicología</a>). Sus conceptos de <i>inconsciente</i>, <i>deseo inconsciente</i> y <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Represi%C3%B3n_(psicoan%C3%A1lisis)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Represión (psicoanálisis)">represión</a></i> fueron revolucionarios; proponen una mente dividida en capas o niveles, dominada en cierta medida por una voluntad primitiva más allá de la esfera consciente y que se manifiesta en <i>producciones</i> tales como <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Chistes" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Chistes">chistes</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lapsus" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Lapsus">lapsus</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Acto_fallido" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Acto fallido">actos fallidos</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ensue%C3%B1o" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Ensueño">sueños</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/S%C3%ADntoma" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Síntoma">síntomas</a>.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En su obra más conocida, <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_interpretaci%C3%B3n_de_los_sue%C3%B1os" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="La interpretación de los sueños">La interpretación de los sueños</a></i> (<i>Die Traumdeutung</i>, 1900), Freud explica el argumento para postular el nuevo modelo del inconsciente y desarrolla un método para conseguir el acceso al mismo, tomando elementos de sus experiencias previas. Como parte de su teoría, Freud postula también la existencia de un <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Preconsciente" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Preconsciente">preconsciente</a>, que describe como la capa entre el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Consciente" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Consciente">consciente</a> y el inconsciente (el término subconsciente es utilizado popularmente, pero no forma parte de la terminología psicoanalítica). La represión, por su parte, tiene gran importancia en el conocimiento de lo inconsciente. De acuerdo con Freud, las personas experimentan a menudo pensamientos y sentimientos que son tan dolorosos que no pueden soportarlos. Freud se refiere a esta idea a lo largo de toda su obra, principalmente en sus <i>Trabajos sobre metapsicología</i>.<sup class="reference" id="cite_ref-25" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-25" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">25</a></sup> Estos pensamientos y sentimientos (al igual que los recuerdos asociados a ellos) no pueden, según sostuvo, ser expulsados de la mente, pero sí pueden ser expulsados del consciente para formar parte del inconsciente, manteniendo lo reprimido su efectividad psíquica y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Retorno_de_lo_reprimido" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Retorno de lo reprimido">retornando</a> en forma de alguna de sus producciones.<sup class="reference" id="cite_ref-26" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-26" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">26</a></sup></div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Aunque a lo largo de su carrera Freud intentó encontrar patrones de represión entre sus pacientes que derivasen en un modelo general para la mente, observó que sus distintos pacientes reprimían hechos diferentes. Advirtió, además, que el proceso de la represión es en sí mismo un acto no consciente (es decir, no ocurriría a través de la intención de los pensamientos o sentimientos conscientes).</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Freud buscó una explicación a la forma de operar de la mente. Propuso una estructura de la misma dividida en tres partes: el Ello, el Yo y el Superyó (véase <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ello,_Yo_y_Supery%C3%B3" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Ello, Yo y Superyó">Ello, Yo y Superyó</a>):</div>
<ul style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; list-style-image: url(data:image/png; margin: 0.3em 0px 0px 1.6em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El Ello representa las pulsiones o impulsos primigenios y constituye, según Freud, el motor del pensamiento y el comportamiento humano. Contiene nuestros deseos de gratificación más primitivos.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El Superyó, la parte que contrarresta al Ello, representa los pensamientos morales y éticos.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El Yo permanece entre ambos, y actúa mediando entre nuestras necesidades primitivas y nuestras creencias éticas y morales. No es sinónimo de la consciencia (existen partes del Yo que son inconscientes). Un Yo saludable proporciona la habilidad para adaptarse a la realidad e interactuar con el mundo exterior de una manera que represente el mejor compromiso entre los deseos y mociones pulsionales del Ello y las demandas restrictivas o punitivas provenientes del Superyó.</li>
</ul>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Freud estaba especialmente interesado en la dinámica de estas tres partes de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mente" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Mente">mente</a>. Argumentó que esa relación está influenciada por factores o energías innatos, que llamó <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pulsi%C3%B3n" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Pulsión">pulsiones</a>. Describió dos pulsiones antagónicas:</div>
<ul style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; list-style-image: url(data:image/png; margin: 0.3em 0px 0px 1.6em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Eros" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Eros">Eros</a> o <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pulsi%C3%B3n_de_vida" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Pulsión de vida">pulsión de vida</a>, una pulsión sexual tendente a la preservación de la vida.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/T%C3%A1natos" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Tánatos">Tánatos</a> o <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pulsi%C3%B3n_de_muerte" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Pulsión de muerte">pulsión de muerte</a>. Esta última representa una moción agresiva, aunque a veces se resuelve en una pulsión que nos induce a volver a un estado de calma, Principio de nirvana o no existencia, que basó en sus estudios sobre <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Protozoo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Protozoo">protozoos</a> (<i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%A1s_all%C3%A1_del_principio_de_placer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Más allá del principio de placer">Más allá del principio de placer</a></i>).</li>
</ul>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Freud también sostuvo que la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Libido" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Libido">libido</a> madura en los individuos por medio del cambio de su objeto. Argumentó que la sexualidad infantil es "polimórficamente perversa", en el sentido de que una gran variedad de objetos pueden ser una fuente de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Placer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Placer">placer</a>. Conforme las personas van desarrollándose, van fijándose sobre diferentes objetos específicos en distintas fases:</div>
<ol style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fase_oral" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Fase oral">Fase oral</a>, ejemplificada por el placer de los bebés en la lactancia.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fase_anal" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Fase anal">Fase anal</a>, ejemplificada por el placer de los niños al controlar sus esfínteres.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fase_f%C3%A1lica" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Fase fálica">Fase fálica</a>. Propuso entonces que llega un momento en que los niños pasan a una fase donde se fijan en el progenitor de sexo opuesto (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Complejo_de_Edipo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Complejo de Edipo">complejo de Edipo</a>) y desarrolló un modelo que explica la forma en que encaja este patrón en el desarrollo de la dinámica de la mente. Cada fase es una progresión hacia la madurez sexual, caracterizada por un fuerte Yo y la habilidad para retardar la necesidad de gratificaciones.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Per%C3%ADodo_de_latencia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Período de latencia">Período de latencia</a>, período en que se desarrollan fuerzas psíquicas que inhiben el impulso sexual y reducen su dirección.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fase_genital" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Fase genital">Fase genital</a>, surge en la adolescencia cuando maduran los órganos genitales. Hay un surgimiento de los deseos sexuales y agresivos.</li>
</ol>
<div class="thumb tright" style="background-color: white; clear: right; float: right; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin: 0.5em 0px 1.3em 1.4em; width: auto;">
<div class="thumbinner" style="background-color: #f9f9f9; border: 1px solid rgb(204, 204, 204); font-size: 12px; overflow: hidden; padding: 3px !important; text-align: center; width: 222px;">
<a class="image" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Puerta_Casa_Freud_Viena.jpg" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;"><img alt="" class="thumbimage" height="293" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cd/Puerta_Casa_Freud_Viena.jpg/220px-Puerta_Casa_Freud_Viena.jpg" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cd/Puerta_Casa_Freud_Viena.jpg/330px-Puerta_Casa_Freud_Viena.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cd/Puerta_Casa_Freud_Viena.jpg/440px-Puerta_Casa_Freud_Viena.jpg 2x" style="border: 1px solid rgb(204, 204, 204); vertical-align: middle;" width="220" /></a><div class="thumbcaption" style="border: none; font-size: 11px; line-height: 1.4em; padding: 3px !important; text-align: left;">
<div class="magnify" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; float: right;">
<a class="internal" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Puerta_Casa_Freud_Viena.jpg" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; color: #0b0080; display: block; text-decoration: none;" title="Aumentar"><img alt="" height="11" src="https://bits.wikimedia.org/static-1.22wmf2/skins/common/images/magnify-clip.png" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; display: block; vertical-align: middle;" width="15" /></a></div>
Puerta de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Casa_Museo_Freud_(Viena)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Casa Museo Freud (Viena)">casa de Freud</a> en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Viena" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Viena">Viena</a>.</div>
</div>
</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
El <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Desarrollo_psicosexual" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Desarrollo psicosexual">modelo psicosexual</a> que desarrolló ha sido criticado desde diferentes frentes. Algunos han atacado la afirmación de Freud sobre la existencia de una<i>sexualidad infantil</i> (e implícitamente la expansión que hizo en la noción de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sexualidad" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Sexualidad">sexualidad</a>). Otros autores, en cambio, consideran que Freud no amplió los conocimientos sobre sexualidad (que tenían antecedentes en la psiquiatría y la filosofía de autores como <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Arthur_Schopenhauer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Arthur Schopenhauer">Schopenhauer</a>); sino que Freud "neurotizó" la sexualidad al relacionarla con conceptos como <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Incesto" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Incesto">incesto</a>, <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Perversi%C3%B3n_sexual" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Perversión sexual">perversión</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Enfermedad_mental" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Enfermedad mental">trastornos mentales</a>. Ciencias como la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Antropolog%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Antropología">antropología</a> y la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sociolog%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Sociología">sociología</a> argumentan que el patrón de desarrollo propuesto por Freud no es universal ni necesario en el desarrollo de la salud mental, calificándolo de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Etnocentrismo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Etnocentrismo">etnocéntrico</a> por omitir determinantes socio-culturales.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Freud esperaba probar que su modelo, basado en observaciones de la clase media austríaca, fuese universalmente válido. Utilizó la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mitolog%C3%ADa_griega" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Mitología griega">mitología griega</a> y la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Etnograf%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Etnografía">etnografía</a> contemporánea como modelos comparativos. Acudió al <i><a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Edipo_Rey_(S%C3%B3focles)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Edipo Rey (Sófocles)">Edipo Rey</a></i> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/S%C3%B3focles" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Sófocles">Sófocles</a> para indicar que el ser humano desea el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Incesto" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Incesto">incesto</a> de forma natural y cómo es reprimido ese deseo. El <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Complejo_de_Edipo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Complejo de Edipo">complejo de Edipo</a> fue descrito como una fase del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Desarrollo_psicosexual" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Desarrollo psicosexual">desarrollo psicosexual</a> y de madurez. También se fijó en los estudios antropológicos sobre <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/T%C3%B3tem" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Tótem">totemismo</a>, argumentando que reflejan una costumbre ritualizada del complejo de Edipo (<i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/T%C3%B3tem_y_tab%C3%BA" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Tótem y tabú">Tótem y tabú</a></i>). Incorporó también en su teoría conceptos de la religión <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Catolicismo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Catolicismo">católica</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Juda%C3%ADsmo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Judaísmo">judía</a>; así como principios de la sociedad victoriana sobre <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Represi%C3%B3n_(psicoan%C3%A1lisis)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Represión (psicoanálisis)">represión</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sexualidad" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Sexualidad">sexualidad</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Moral" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Moral">moral</a>; y otros de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Biolog%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Biología">biología</a> y la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Hidr%C3%A1ulica" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Hidráulica">hidráulica</a>.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Esperaba que su investigación proporcionara una sólida base científica para su método terapéutico. El objetivo de la terapia freudiana o <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicoan%C3%A1lisis" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicoanálisis">psicoanálisis</a>es, relacionando conceptos de la mente cartesiana y de la hidráulica, mover los pensamientos y sentimientos reprimidos (explicados como una forma de energía) hacia el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Consciente" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Consciente">consciente</a>. Al inicio de sus trabajos con <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Josef_Breuer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Josef Breuer">Breuer</a>, Freud pensaba que esto podía realizarse a través de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9todo_cat%C3%A1rtico" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Método catártico">catarsis</a> y que ello conllevaría automáticamente la cura. Al poco tiempo, sin embargo, Freud abandona ambas ideas en beneficio del método de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Asociaci%C3%B3n_libre" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Asociación libre">asociación libre</a> y de la<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Interpretaci%C3%B3n_de_los_sue%C3%B1os" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Interpretación de los sueños">interpretación de los sueños</a>. Deja con ello atrás también la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Hipnosis" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Hipnosis">hipnosis</a> y toda forma de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sugesti%C3%B3n" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Sugestión">técnica sugestiva</a>, con lo que inaugura la técnica psicoanalítica propiamente dicha, a la que se agrega otro elemento central: a través de la relativamente poca intervención del psicoanalista, que adopta una postura<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Neutralidad_(psicoan%C3%A1lisis)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Neutralidad (psicoanálisis)">neutral</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Regla_de_la_abstinencia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Regla de la abstinencia">abstinente</a>, el paciente puede proyectar sus pensamientos y sentimientos sobre él. A través de este proceso, llamado <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Transferencia_(psicoan%C3%A1lisis)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Transferencia (psicoanálisis)">transferencia</a>, el paciente puede reconstruir y resolver conflictos reprimidos (causantes de su enfermedad), especialmente conflictos de la infancia con sus padres.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Es menos conocido el interés inicial de Freud por la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Neurolog%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Neurología">neurología</a>. En los comienzos de su carrera había investigado la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%A1lisis_cerebral" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Parálisis cerebral">parálisis cerebral</a>. Publicó numerosos artículos médicos en este campo. También mostró que la enfermedad existía mucho antes de que otros investigadores de su tiempo tuvieran noticia de ella y la estudiaran. También sugirió que era erróneo que esta enfermedad, que había descrito William Little (cirujano ortopédico británico), tuviera como causa una falta de oxígeno durante el nacimiento. En cambio, dijo que las complicaciones en el parto eran sólo un síntoma del problema. No fue hasta la década de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1980" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1980">1980</a> cuando sus especulaciones fueron confirmadas por investigadores más modernos.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Desde el punto de vista de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Medicina" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Medicina">medicina</a>, la teoría y práctica freudiana han sido sustituidas por los descubrimientos empíricos a lo largo de los años. La <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psiquiatr%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psiquiatría">psiquiatría</a> y la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicolog%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicología">psicología</a> como ciencias rechazan hoy la mayor parte del trabajo de Freud. Sin embargo, muchas personas continúan aprendiendo y practicando el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicoan%C3%A1lisis" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicoanálisis">psicoanálisis</a> freudiano tradicional. En el ámbito del psicoanálisis moderno, la palabra de Freud sigue ocupando un lugar determinante, aunque sus teorías aparecen reinterpretadas por autores como <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/S%C3%A1ndor_Ferenczi" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Sándor Ferenczi">Sándor Ferenczi</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jacques_Lacan" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Jacques Lacan">Jacques Lacan</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Melanie_Klein" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Melanie Klein">Melanie Klein</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Wilfred_Bion" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Wilfred Bion">Wilfred Bion</a>.</div>
<h2 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-color: rgb(170, 170, 170); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1px; font-family: sans-serif; font-size: 19px; font-weight: normal; line-height: 19.1875px; margin: 0px 0px 0.6em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; margin-left: 5px;">[<a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sigmund_Freud&action=edit&section=4" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Legado">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Legado">Legado</span></h2>
<h3 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-style: none; font-family: sans-serif; font-size: 17px; line-height: 19.1875px; margin: 0px 0px 0.3em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; font-weight: normal; margin-left: 5px;">[<a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sigmund_Freud&action=edit&section=5" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Psicoterapia">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Psicoterapia">Psicoterapia</span></h3>
<div class="noprint AP rellink" style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; font-style: italic; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; padding-left: 1.6em;">
<span style="font-size: 11px;">Artículos principales:</span> <i style="font-style: normal;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicoterapia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicoterapia">Psicoterapia</a></i> <span style="font-size: 11px;">y</span> <i style="font-style: normal;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicoan%C3%A1lisis" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicoanálisis">Psicoanálisis</a></i>.</div>
<div class="thumb tright" style="background-color: white; clear: right; float: right; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin: 0.5em 0px 1.3em 1.4em; width: auto;">
<div class="thumbinner" style="background-color: #f9f9f9; border: 1px solid rgb(204, 204, 204); font-size: 12px; overflow: hidden; padding: 3px !important; text-align: center; width: 222px;">
<a class="image" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:SillonFreud01.jpg" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;"><img alt="" class="thumbimage" height="293" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/SillonFreud01.jpg/220px-SillonFreud01.jpg" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/SillonFreud01.jpg/330px-SillonFreud01.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/SillonFreud01.jpg/440px-SillonFreud01.jpg 2x" style="border: 1px solid rgb(204, 204, 204); vertical-align: middle;" width="220" /></a><div class="thumbcaption" style="border: none; font-size: 11px; line-height: 1.4em; padding: 3px !important; text-align: left;">
<div class="magnify" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; float: right;">
<a class="internal" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:SillonFreud01.jpg" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; color: #0b0080; display: block; text-decoration: none;" title="Aumentar"><img alt="" height="11" src="https://bits.wikimedia.org/static-1.22wmf2/skins/common/images/magnify-clip.png" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; display: block; vertical-align: middle;" width="15" /></a></div>
Reproducción del sillón que ocupaba Sigmund Freud y que le había regalado su hija Mathilde. Se conserva en la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Casa_Museo_Freud_(Viena)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Casa Museo Freud (Viena)">Casa Museo Freud</a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Viena" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Viena">Viena</a> y fue confeccionado para un reportaje de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/British_Broadcasting_Corporation" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="British Broadcasting Corporation">BBC.</a></div>
</div>
</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Las hipótesis y métodos introducidos por Freud fueron polémicos durante su vida y lo siguen siendo en la actualidad, pero pocos discuten su enorme impacto en la psicología y la psiquiatría.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Freud desarrolló la llamada "cura del habla" que posibilitaría la mitigación y desaparición de los síntomas histéricos y neuróticos a través de un monólogo sin censura con el analista. Este, ubicado fuera de la vista del analizado, atendería con <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Atenci%C3%B3n_flotante" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Atención flotante">atención flotante</a> y respetaría la reglas de la<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Neutralidad_(psicoan%C3%A1lisis)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Neutralidad (psicoanálisis)">neutralidad</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Regla_de_la_abstinencia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Regla de la abstinencia">abstinencia</a>, es decir, evitando juicios morales o de valor y no entregando satisfacciones sustitutas al analizado.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En momentos clave del trabajo asociativo, el analista haría intervenciones para interpretar el material expuesto. En la descripción inicial de la técnica, este proceso no tendría más finalidad que rememorar (hacer conscientes) ideas o recuerdos de eventos que, por ser dolorosos, humillantes o simplemente intolerables para el sujeto, fueron reprimidos en el inconsciente. Trayendo todo este material reprimido a la conciencia se le haría perder su poder patógeno y los síntomas desaparecerían. Este proceso, sobre el papel sencillo, supone un esfuerzo intenso para el analizado, ya que, las mismas fuerzas que otrora posibilitaron la represión hacia el inconsciente de las ideas y recuerdos traumáticos, se opondrían virulentamente a que sean traídos a la conciencia, es decir, a ser recordados. Estas fuerzas que se oponen al avance de la terapia y mejoramiento del analizado son denominadas <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Resistencia_(psicolog%C3%ADa)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Resistencia (psicología)">resistencias</a>.<sup class="reference" id="cite_ref-27" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-27" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">27</a></sup></div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
En una época posterior de su trabajo, Freud descubriría que no basta con simplemente «hacer consciente lo inconsciente». En los <i>Nuevos consejos sobre la técnica del psicoanálisis</i> (1914), particularmente en el trabajo <i>Recordar, repetir y reelaborar</i>, introduce el concepto de reelaboración (<i>durcharbeiten</i>) de las resistencias, como otra pieza central del trabajo analítico «...que produce el máximo efecto alterador sobre el paciente y que distingue al tratamiento analítico de todo influjo sugestivo».<sup class="reference" id="cite_ref-28" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-28" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">28</a></sup></div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Los desarrollos teóricos tras la publicación de <i>Más allá del principio del placer</i> en 1920 tendrán nuevas implicaciones para la técnica terapéutica analítica. En esta obra, Freud realiza una redefinición de su primera teoría de las pulsiones e introduce ahora la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pulsi%C3%B3n_de_muerte" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Pulsión de muerte">pulsión de muerte</a>. La inercia del síntoma en la cura analítica queda explicada a partir de allí a través de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Compulsi%C3%B3n_de_repetici%C3%B3n" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Compulsión de repetición">compulsión de repetición</a> movilizada por la pulsión de muerte.</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Finalmente, Freud retoma el tema de la técnica en 1937 en los textos <i>Análisis terminable e interminable</i> (1937)<sup class="reference" id="cite_ref-29" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-29" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">29</a></sup> y <i>Construcciones en el análisis</i>(1937)<sup class="reference" id="cite_ref-30" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-30" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">30</a></sup> ambos trabajos de tono menos entusiasta (según apunta <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/James_Strachey" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="James Strachey">James Strachey</a> en el prólogo<sup class="reference" id="cite_ref-31" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-31" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">31</a></sup> ) en los que Freud describe de manera más realista los alcances y limitaciones de la técnica por él desarrollada.</div>
<h3 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-style: none; font-family: sans-serif; font-size: 17px; line-height: 19.1875px; margin: 0px 0px 0.3em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; font-weight: normal; margin-left: 5px;">[<a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sigmund_Freud&action=edit&section=6" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Filosofía">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Filosof.C3.ADa">Filosofía</span></h3>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
La obra de Freud tuvo un enorme impacto en las ciencias sociales, especialmente en la <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Escuela_de_Frankfurt" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Escuela de Frankfurt">Escuela de Frankfurt</a> y la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Teor%C3%ADa_cr%C3%ADtica" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Teoría crítica">teoría crítica</a>.<sup class="reference" id="cite_ref-32" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-32" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">32</a></sup> Además, muchos filósofos han discutido sus teorías y sus implicaciones en el contexto del pensamiento occidental. El modelo de la mente de Freud se considera a menudo un desafío para la filosofía moderna.</div>
<h3 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-style: none; font-family: sans-serif; font-size: 17px; line-height: 19.1875px; margin: 0px 0px 0.3em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; font-weight: normal; margin-left: 5px;">[<a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sigmund_Freud&action=edit&section=7" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Teoría política">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Teor.C3.ADa_pol.C3.ADtica">Teoría política</span></h3>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
El <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Freudomarxismo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Freudomarxismo">freudomarxismo</a>, intento de hacer compatibles y complementarias las teorías de S. Freud y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Karl_Marx" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Karl Marx">Karl Marx</a>.</div>
<h3 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-style: none; font-family: sans-serif; font-size: 17px; line-height: 19.1875px; margin: 0px 0px 0.3em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; font-weight: normal; margin-left: 5px;">[<a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sigmund_Freud&action=edit&section=8" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Cultura popular">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Cultura_popular">Cultura popular</span></h3>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Freud también ha tenido una influencia duradera y de gran alcance en la cultura popular. Muchas de sus ideas generales ganaron su lugar en el pensamiento cotidiano: el "<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lapsus" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Lapsus">lapsus freudiano</a>", el "<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Complejo_de_Edipo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Complejo de Edipo">complejo de Edipo</a>", entre otras.</div>
<h3 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-style: none; font-family: sans-serif; font-size: 17px; line-height: 19.1875px; margin: 0px 0px 0.3em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; font-weight: normal; margin-left: 5px;">[<a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sigmund_Freud&action=edit&section=9" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Arte, literatura y cine">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Arte.2C_literatura_y_cine">Arte, literatura y cine</span></h3>
<div class="noprint AP rellink" style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; font-style: italic; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; padding-left: 1.6em;">
<span style="font-size: 11px;">Artículo principal:</span> <i style="font-style: normal;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicoan%C3%A1lisis#Cine_y_psicoan.C3.A1lisis" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicoanálisis">Cine y psicoanálisis</a></i>.</div>
<div class="thumb tright" style="background-color: white; clear: right; float: right; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin: 0.5em 0px 1.3em 1.4em; width: auto;">
<div class="thumbinner" style="background-color: #f9f9f9; border: 1px solid rgb(204, 204, 204); font-size: 12px; overflow: hidden; padding: 3px !important; text-align: center; width: 252px;">
<a class="image" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Vertigo_1958_trailer_embrace_2.jpg" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;"><img alt="" class="thumbimage" height="140" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/12/Vertigo_1958_trailer_embrace_2.jpg/250px-Vertigo_1958_trailer_embrace_2.jpg" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/12/Vertigo_1958_trailer_embrace_2.jpg/375px-Vertigo_1958_trailer_embrace_2.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/12/Vertigo_1958_trailer_embrace_2.jpg/500px-Vertigo_1958_trailer_embrace_2.jpg 2x" style="border: 1px solid rgb(204, 204, 204); vertical-align: middle;" width="250" /></a><div class="thumbcaption" style="border: none; font-size: 11px; line-height: 1.4em; padding: 3px !important; text-align: left;">
<div class="magnify" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; float: right;">
<a class="internal" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Vertigo_1958_trailer_embrace_2.jpg" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; color: #0b0080; display: block; text-decoration: none;" title="Aumentar"><img alt="" height="11" src="https://bits.wikimedia.org/static-1.22wmf2/skins/common/images/magnify-clip.png" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; display: block; vertical-align: middle;" width="15" /></a></div>
Instantánea de la película de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Alfred_Hitchcock" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Alfred Hitchcock">Alfred Hitchcock</a><i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/V%C3%A9rtigo_(pel%C3%ADcula)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Vértigo (película)">Vértigo</a></i>.</div>
</div>
</div>
<ul style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; list-style-image: url(data:image/png; margin: 0.3em 0px 0px 1.6em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Las teorías de Freud, así como la de otros psicoanalistas posteriores (especialmente <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lacan" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Lacan">Lacan</a>), se suelen utilizar como <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Teor%C3%ADa_literaria" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Teoría literaria">marco teórico</a> para analizar obras de arte, literatura y cine. Las distintas interpretaciones freudianas se basan en la visión de Freud del arte como un método efectivo para la <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sublimaci%C3%B3n_(psicolog%C3%ADa)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Sublimación (psicología)">sublimación</a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Represi%C3%B3n_(psicoan%C3%A1lisis)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Represión (psicoanálisis)">deseos reprimidos</a>. Freud mismo analizó varias obras literarias desde esta perspectiva, incluyendo a <i><a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Edipo_Rey_(S%C3%B3focles)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Edipo Rey (Sófocles)">Edipo Rey</a></i>de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/S%C3%B3focles" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Sófocles">Sófocles</a> y <i><a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Los_hermanos_Karam%C3%A1zov" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Los hermanos Karamázov">Los hermanos Karamázov</a></i> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fi%C3%B3dor_Dostoyevski" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Fiódor Dostoyevski">Fiódor Dostoyevski</a>. Un análisis freudiano de una obra de arte puede ser enfocado a la psicología de los personajes, del autor o del público.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Desde principios del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XX" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Siglo XX">siglo XX</a> las ideas de Freud se han representado con frecuencia de forma explícita o implícita en corrientes del arte, la literatura y el cine. Entre las figuras más notorias con influencias freudianas están <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9_Bret%C3%B3n" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="André Bretón">André Bretón</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Bu%C3%B1uel" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Luis Buñuel">Luis Buñuel</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Salvador_Dal%C3%AD" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Salvador Dalí">Salvador Dalí</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Alfred_Hitchcock" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Alfred Hitchcock">Alfred Hitchcock</a>.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">En <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1924" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1924">1924</a> Freud declinó la oferta de 25 000 dólares que el editor del <i>Chicago Tribune</i> le propuso por analizar a un acusado en un sensacionalista juicio de homicidio. Asimismo, en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1925" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1925">1925</a> volvería a rechazar esta vez el ofrecimiento de 100 000 dólares que le haría Samuel Goldwyn por colaborar en una historia de amor acerca de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Marco_Antonio" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Marco Antonio">Marco Antonio</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Cleopatra_VII" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Cleopatra VII">Cleopatra</a>.<sup class="reference" id="cite_ref-33" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-33" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">33</a></sup></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Stefan_Zweig" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Stefan Zweig">Stefan Zweig</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Edward_James" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Edward James">Edward James</a> visitaron a Freud en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Londres" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Londres">Londres</a> el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/19_de_julio" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="19 de julio">19 de julio</a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1938" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1938">1938</a>. Los acompañaba Salvador Dalí, quien hizo un bosquejo de Freud para un cuadro.<sup class="reference" id="cite_ref-34" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-34" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">34</a></sup></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sigmund Freud fue portada de la revista <i><a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Time_(revista)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Time (revista)">Time</a></i> el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/27_de_octubre" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="27 de octubre">27 de octubre</a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1924" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1924">1924</a>.<sup class="reference" id="cite_ref-35" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-35" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">35</a></sup></li>
</ul>
<h2 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-color: rgb(170, 170, 170); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1px; font-family: sans-serif; font-size: 19px; font-weight: normal; line-height: 19.1875px; margin: 0px 0px 0.6em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; margin-left: 5px;">[<a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sigmund_Freud&action=edit&section=10" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Críticas">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Cr.C3.ADticas">Críticas</span></h2>
<div class="thumb tright" style="background-color: white; clear: right; float: right; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin: 0.5em 0px 1.3em 1.4em; width: auto;">
<div class="thumbinner" style="background-color: #f9f9f9; border: 1px solid rgb(204, 204, 204); font-size: 12px; overflow: hidden; padding: 3px !important; text-align: center; width: 222px;">
<a class="image" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sigmund_Freud_1926.jpg" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;"><img alt="" class="thumbimage" height="330" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e9/Sigmund_Freud_1926.jpg/220px-Sigmund_Freud_1926.jpg" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e9/Sigmund_Freud_1926.jpg/330px-Sigmund_Freud_1926.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e9/Sigmund_Freud_1926.jpg/440px-Sigmund_Freud_1926.jpg 2x" style="border: 1px solid rgb(204, 204, 204); vertical-align: middle;" width="220" /></a><div class="thumbcaption" style="border: none; font-size: 11px; line-height: 1.4em; padding: 3px !important; text-align: left;">
<div class="magnify" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; float: right;">
<a class="internal" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Sigmund_Freud_1926.jpg" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; color: #0b0080; display: block; text-decoration: none;" title="Aumentar"><img alt="" height="11" src="https://bits.wikimedia.org/static-1.22wmf2/skins/common/images/magnify-clip.png" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; display: block; vertical-align: middle;" width="15" /></a></div>
Freud en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/1926" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="1926">1926</a>.</div>
</div>
</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Sigmund Freud y sus teorías han recibido gran cantidad de críticas por parte de diversos autores:</div>
<ul style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; list-style-image: url(data:image/png; margin: 0.3em 0px 0px 1.6em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Karl_Popper" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Karl Popper">Karl Popper</a> lo critica en su trabajo sobre la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Filosof%C3%ADa_de_la_ciencia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Filosofía de la ciencia">filosofía de la ciencia</a> por basar su teoría en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Hip%C3%B3tesis_(m%C3%A9todo_cient%C3%ADfico)" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Hipótesis (método científico)">hipótesis</a> no <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Falsacionismo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Falsacionismo">falsables</a> y por replantear la evidencia cuando no confirma las hipótesis recurriendo a lo infalsable. En su modelo de demarcación de la ciencia, Karl Popper tomó al psicoanálisis como ejemplo de <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Seudociencia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Seudociencia">seudociencia</a>, en contraste con la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Teor%C3%ADa_de_la_relatividad" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Teoría de la relatividad">teoría de la relatividad</a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Einstein" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Albert Einstein">Albert Einstein</a>. Popper observó que mientras las condiciones de refutación de las hipótesis de Einstein estaban determinadas con precisión y Einstein estaba dispuesto a empezar de nuevo si la evidencia no las sustentaba, las teorías de Sigmund Freud eran infalsables y le permitían reinterpretar la evidencia para mantener las hipótesis pese a la falta de sustento empírico.<sup class="reference" id="cite_ref-36" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-36" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">36</a></sup></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Adolf_Gr%C3%BCnbaum" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Adolf Grünbaum">Adolf Grünbaum</a> considera que el psicoanálisis sólo es infalsable en la situación analítica por la relación circular que genera en las explicaciones sobre deseos inconscientes. Grünbaum considera que la teoría sí puede ser falsada y que resulta ser falsa.<sup class="reference" id="cite_ref-37" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-37" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">37</a></sup> <sup class="reference" id="cite_ref-38" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-38" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">38</a></sup></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">En la década de los <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1960" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Años 1960">años 60</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Hans_Eysenck" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Hans Eysenck">Hans Eysenck</a> recopiló y criticó todos los estudios existentes sobre la efectividad del psicoanálisis. El resultado fue que el tratamiento psicoanalítico no supone ninguna mejora sobre la tasa de remisión espontánea (sin tratamiento) de las <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Neurosis" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Neurosis">neurosis</a>.<sup class="reference" id="cite_ref-39" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-39" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">39</a></sup> Eysenck afirmó que Freud «fue, sin duda, un genio; no de la ciencia, sino de la propaganda; no de la prueba rigurosa, sino de la persuasión».</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Freud es criticado también por varios autores por haber falseado los resultados de sus investigaciones. Historiadores y periodistas han mostrado que hay una gran divergencia entre la evolución de los casos clínicos tal como Freud los relata en sus textos y los casos reales. Uno de los casos más famosos es el de <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sergei_Pankejeff" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Sergei Pankejeff">Sergei Pankejeff</a> (el hombre de los lobos), investigado por la periodista <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Karin_Obholzer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Karin Obholzer">Karin Obholzer</a>, quien habría demostrado que Pankejeff jamás se curó.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Diversos movimientos <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Feminismo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Feminismo">feministas</a> critican a Freud por explicar a la mujer como un <i>hombre sin falo</i> y por el concepto de <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Envidia_del_pene" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Envidia del pene">envidia del pene</a></i>. Las minorías sexuales critican también su teoría por considerar la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Homosexualidad" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Homosexualidad">homosexualidad</a> como una <a class="mw-redirect" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Perversi%C3%B3n_sexual" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Perversión sexual">perversión</a>. No obstante, el término «perversión» dentro del marco teórico freudiano no lleva una carga peyorativa, sino que refiere a cualquier práctica sexual que se "desvíe" o aparte del objetivo de la reproducción, siendo de esta manera un concepto teórico despojado de todo juicio moral. El gran impacto cultural de las teorías de Freud sobre el desarrollo psicosexual y posiblemente una falta de rigor u objetividad en su interpretación popularizó la idea de la homosexualidad como una enfermedad, aumentando en la primera mitad del<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XX" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Siglo XX">siglo XX</a> la internación de homosexuales en institutos de salud mental. El tratamiento psicoanalítico fue utilizado durante varias décadas para intentar <i>curar</i> la homosexualidad, promoviendo el surgimiento de varias psicoterapias con este mismo objetivo que se basan en algunas de sus teorías.<br />Sin embargo, es necesario aclarar que el mismo Freud sostuvo realmente en muchos de sus trabajos explicaciones acerca de la «inversión sexual» como el resultado de una «elección de objeto», que no demanda un juicio moral o ético ni el veredicto de «sanidad o insanidad» al sujeto, y tomando como ejemplo a los antiguos griegos y a grandes figuras de la historia, exime de culpas a los homosexuales limitándose a advertirles sobre los problemas que pueden tener en sociedades cuyos cánones morales les son adversos.<sup class="reference" id="cite_ref-40" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-40" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">40</a></sup></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Ciertas corrientes de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicolog%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicología">psicología</a> moderna (principalmente <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicolog%C3%ADa_cognitiva" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicología cognitiva">psicología cognitiva</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicolog%C3%ADa_conductista" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicología conductista">psicología conductista</a> y psicología biológica) descalifican su trabajo como <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pseudociencia" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Pseudociencia">seudocientífico</a>. Desde este ámbito, gran parte de las teorías de Freud han sido abandonadas al no ser consistentes con los hallazgos de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicolog%C3%ADa_experimental" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicología experimental">psicología experimental</a> y la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Biolog%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Biología">biología</a>.<sup style="line-height: 1em;">[<i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Verificabilidad" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Wikipedia:Verificabilidad">cita requerida</a></i>]</sup></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El antropólogo <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bronis%C5%82aw_Malinowski" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Bronisław Malinowski">Bronisław Malinowski</a>, como resultado de su importante investigación de campo en las <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Islas_Trobriand" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Islas Trobriand">Islas Trobriand</a>, criticó la tesis freudiana acerca de la universalidad del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Complejo_de_Edipo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Complejo de Edipo">Complejo de Edipo</a>, al mismo tiempo que su origen biológico. Freud había propuesto la existencia del complejo en todas las sociedades humanas en su obra <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/T%C3%B3tem_y_tab%C3%BA" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Tótem y tabú">Tótem y tabú</a></i>. Malinowski intentó refutar esta percepción ortodoxa, rechazando el modelo darwiniano evolucionista sobre el cual Freud fundamentó su ensayo antropológico y demostrando que en la estructura matrilineal de los trobiandeses la presencia de las madres en la vida de los niños era bastante reducida (dado que las mujeres eran quienes llevaban a cabo las actividades económicas) y que los padres tampoco poseían un papel importante en la sociedad, ni se les reconocía su papel en la procreación. Las funciones de uno y otro progenitor pues, eran realizados por las hermanas mayores y por los tíos maternos de los niños. En esta constelación desarrollaban, generalmente, fantasías sexuales hacia sus hermanas, en tanto que odio hacia los tíos maternos.<sup class="reference" id="cite_ref-41" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-41" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">41</a></sup> La crítica de Malinowski no niega la existencia del complejo como conflicto nuclear del sujeto, sino la universalidad de la disposición del Complejo de Edipo al que se refería Freud (en el que la madre era objeto de deseo sexual y el padre de odio por parte del niño), modelo éste que asociaba con la sociedad austríaca. Por su parte, Malinowski sostenía que pueden existir múltiples variantes en dependencia de las relaciones de parentesco que imperen en cada sociedad particular.<sup class="reference" id="cite_ref-42" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-42" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">42</a></sup> La controversia más conflictiva no fue directamente con Freud, sino que se desarrolló entre Malinowski y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ernest_Jones" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Ernest Jones">Ernest Jones</a>. El libro en el que Malinowski expone sus resultados de campo y su crítica a la universalidad del Edipo se titula <i>Sexo y represión en la sociedad primitiva</i>.</li>
</ul>
<h2 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-color: rgb(170, 170, 170); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1px; font-family: sans-serif; font-size: 19px; font-weight: normal; line-height: 19.1875px; margin: 0px 0px 0.6em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; margin-left: 5px;">[<a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sigmund_Freud&action=edit&section=11" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Algunos pacientes de Freud">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Algunos_pacientes_de_Freud">Algunos pacientes de Freud</span></h2>
<div class="thumb tright" style="background-color: white; clear: right; float: right; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin: 0.5em 0px 1.3em 1.4em; width: auto;">
<div class="thumbinner" style="background-color: #f9f9f9; border: 1px solid rgb(204, 204, 204); font-size: 12px; overflow: hidden; padding: 3px !important; text-align: center; width: 173px;">
<a class="image" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Anna_O.jpg" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;"><img alt="" class="thumbimage" height="240" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cf/Anna_O.jpg" style="border: 1px solid rgb(204, 204, 204); vertical-align: middle;" width="171" /></a><div class="thumbcaption" style="border: none; font-size: 11px; line-height: 1.4em; padding: 3px !important; text-align: left;">
<div class="magnify" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; float: right;">
<a class="internal" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Anna_O.jpg" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; color: #0b0080; display: block; text-decoration: none;" title="Aumentar"><img alt="" height="11" src="https://bits.wikimedia.org/static-1.22wmf2/skins/common/images/magnify-clip.png" style="background-image: none !important; background-position: initial initial !important; background-repeat: initial initial !important; border: none !important; display: block; vertical-align: middle;" width="15" /></a></div>
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bertha_Pappenheim" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Bertha Pappenheim">Anna O.</a></div>
</div>
</div>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Freud utilizó seudónimos en sus historias clínicas. Muchas de las personas identificadas sólo por seudónimos fueron rastreados hasta su verdadera identidad por Peter Swales. Algunos pacientes conocidos por seudónimos fueron:</div>
<ul style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; list-style-image: url(data:image/png; margin: 0.3em 0px 0px 1.6em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Anna O. (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bertha_Pappenheim" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Bertha Pappenheim">Bertha Pappenheim</a>, 1859-1936);</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Cäcilie M. (Anna von Lieben);</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Dora (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ida_Bauer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Ida Bauer">Ida Bauer</a>, 1882-1945);</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Frau Emmy von N. (Fanny Moser);</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Fräulein Elisabeth von R. (Ilona Weiss);<sup class="reference" id="cite_ref-43" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-43" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">43</a></sup></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Fräulein Katharina (Aurelia Kronich);</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Fräulein Lucy R.;</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><i>el pequeño Hans</i> (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Herbert_Graf" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Herbert Graf">Herbert Graf</a>, 1903-1973);</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><i>el hombre de las ratas</i> (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ernst_Lanzer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Ernst Lanzer">Ernst Lanzer</a>, 1878-1914);</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">y <i>el hombre de los lobos</i> (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sergu%C3%A9i_Pank%C3%A9yev" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Serguéi Pankéyev">Serguéi Pankéyev</a>, 1887-1979).</li>
</ul>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Otros pacientes famosos incluyen:</div>
<ul style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; list-style-image: url(data:image/png; margin: 0.3em 0px 0px 1.6em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/H.D." style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="H.D.">H.D.</a> (1886-1961);</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Emma_Eckstein" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Emma Eckstein">Emma Eckstein</a> (1865-1924);</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Gustav_Mahler" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Gustav Mahler">Gustav Mahler</a> (1860-1911), con quien Freud tuvo sólo una única, extensa consulta;</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">y la princesa <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Marie_Bonaparte" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Marie Bonaparte">Marie Bonaparte</a>.</li>
</ul>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Personas cuyas observaciones psicoanalíticas fueron publicadas, pero que no fueron pacientes, incluyeron:</div>
<ul style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; list-style-image: url(data:image/png; margin: 0.3em 0px 0px 1.6em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Paul_Schreber" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Daniel Paul Schreber">Daniel Paul Schreber</a> (1842-1911), en su obra <i>Puntualizaciones psicoanalíticas sobre un caso de paranoia (Dementia paranoides) descrito autobiográficamente</i>;</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Giordano_Bruno" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Giordano Bruno">Giordano Bruno</a>;</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Woodrow_Wilson" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Woodrow Wilson">Woodrow Wilson</a> (1856-1924), de quien Freud fue coautor de un análisis con el escritor principal William Bullitt;</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_%C3%81ngel" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Miguel Ángel">Miguel Ángel</a>, que Freud analizó en su ensayo <i>El Moisés de Miguel Ángel</i>;</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Leonardo_da_Vinci" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Leonardo da Vinci">Leonardo da Vinci</a>, analizado en la obra de Freud <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Un_recuerdo_infantil_de_Leonardo_da_Vinci" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Un recuerdo infantil de Leonardo da Vinci">Un recuerdo infantil de Leonardo da Vinci</a></i>;</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mois%C3%A9s" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Moisés">Moisés</a>, en su obra <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mois%C3%A9s_y_la_religi%C3%B3n_monote%C3%ADsta" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Moisés y la religión monoteísta">Moisés y la religión monoteísta</a></i>;</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fi%C3%B3dor_Dostoyevski" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Fiódor Dostoyevski">Fiódor Dostoyevski</a>, en su artículo <i>Dostoievski y el parricidio</i>, publicado en 1928;</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Josef_Popper-Lynkeus" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Josef Popper-Lynkeus">Josef Popper-Lynkeus</a>, en la obra de Freud <i>Josef Popper-Lynkeus y la teoría del sueño</i>.</li>
</ul>
<h2 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-color: rgb(170, 170, 170); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1px; font-family: sans-serif; font-size: 19px; font-weight: normal; line-height: 19.1875px; margin: 0px 0px 0.6em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
<span class="editsection" style="-webkit-user-select: none; float: right; font-size: 13px; margin-left: 5px;">[<a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sigmund_Freud&action=edit&section=12" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Editar sección: Obras completas">editar</a>]</span><span class="mw-headline" id="Obras_completas">Obras completas</span></h2>
<div style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 12px; line-height: 19.1875px;">
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
<b><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Obras_completas_de_Sigmund_Freud" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Obras completas de Sigmund Freud">Obras completas de Sigmund Freud</a></b> {Buenos Aires: <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Amorrortu_Editores" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Amorrortu Editores">Amorrortu Editores</a>. <a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185757" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-575-7</a>}<sup class="reference" id="cite_ref-44" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-44" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">44</a></sup> <sup class="reference" id="cite_ref-45" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-45" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">45</a></sup> <sup class="reference" id="cite_ref-46" style="line-height: 1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud#cite_note-46" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none; white-space: nowrap;">46</a></sup></div>
<table style="font-size: 12px;"><tbody>
<tr><td valign="top" width="50%"><div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen I - <i>Publicaciones prepsicoanalíticas y manuscritos inéditos en vida de Freud</i> (1886-1899) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185771" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-577-1</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Informe sobre mis estudios en París y Berlín (1956 [1886])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Prólogo a la traducción de J.-M. Charcot, <i>Leçons sur les maladies du système nerveux</i> (1886)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Observación de un caso severo de hemianestesia en un varón histérico (1886)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Dos breves reseñas bibliográficas (1887)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Histeria (1888)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><i>Trabajos sobre hipnosis y sugestión</i> (1888-92)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Prólogo a la traducción de H. Bernheim, <i>De la suggestion</i> (1888 [1888-89])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Reseña de August Forel, <i>Der Hypnotismus</i> (1889)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Tratamiento psíquico (tratamiento del alma) (1890)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Hipnosis (1891)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Un caso de curación por hipnosis (1892-93)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Prólogo y notas de la traducción de J.-M. Charcot, <i>Leçons du mardi de la Salpêtrière</i> (1887-88) (1892-94)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Bosquejos de la "Comunicación preliminar" de 1893 (1940-41 [1892])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Algunas consideraciones con miras a un estudio comparativo de las parálisis motrices orgánicas e histéricas (1893 [1888-93])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Fragmentos de la correspondencia con Fliess (1950 [1892-99])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Proyecto_de_psicolog%C3%ADa" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Proyecto de psicología">Proyecto de psicología</a> (1950 [1895])</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen II - <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Estudios_sobre_la_histeria" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Estudios sobre la histeria">Estudios sobre la histeria</a></i> (1893-1895) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185788" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-578-8</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Estudios sobre la histeria (Breuer y Freud) (1893-95)<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">I. Sobre el mecanismo psíquico de fenómenos histéricos: comunicación preliminar (Breuer y Freud) (1893)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">II. Historiales clínicos (Breuer y Freud)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">III. Parte teórica (Breuer)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">IV. Sobre la psicoterapia de la histeria (Freud)</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice A. Cronología del caso de la señora Emmy von N.</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice B. Escritos de Freud que versan predominantemente sobre la histeria de conversión</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen III - <i>Primeras publicaciones psicoanalíticas</i> (1893-1899) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185795" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-579-5</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Prólogo a <i>Sammlung kleiner Schriften zur Neurosenlehre aus den Jahren 1893-1906</i> (1906)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Charcot (1893)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre el mecanismo psíquico de fenómenos histéricos (1893)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Las neuropsicosis de defensa (Ensayo de una teoría psicológica de la histeria adquirida, de muchas fobias y representaciones obsesivas, y de ciertas psicosis alucinatorias) (1894)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Obsesiones y fobias. Su mecanismo psíquico y su etiología (1895 [1894])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre la justificación de separar de la neurastenia un determinado síndrome en calidad de "neurosis de angustia" (1895 [1894])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">A propósito de las críticas a la "neurosis de angustia" (1895)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La herencia y la etiología de las neurosis (1896)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Nuevas puntualizaciones sobre las neuropsicosis de defensa (1896)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La etiología de la histeria (1896)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sumario de los trabajos científicos del docente adscrito Dr. Sigm. Freud, 1877-1897</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La sexualidad en la etiología de las neurosis (1898)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre el mecanismo psíquico de la desmemoria (1898)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sobre_los_recuerdos_encubridores" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Sobre los recuerdos encubridores">Sobre los recuerdos encubridores</a> (1899)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Noticia autobiográfica (1901 [1899])</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen IV - <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_interpretaci%C3%B3n_de_los_sue%C3%B1os" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="La interpretación de los sueños">La interpretación de los sueños</a></i> (I) (1900) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185801" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-580-1</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La interpretación de los sueños (1900 [1899])<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">I. La bibliografía científica sobre los problemas del sueño<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice de 1909</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice de 1914</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">II. El método de la interpretación de los sueños. Análisis de un sueño paradigmático</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">III. El sueño es un cumplimiento de deseo</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">IV. La desfiguración onírica</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">V. El material y las fuentes del sueño</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">VI. El trabajo del sueño</li>
</ol>
</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen V - <i>La interpretación de los sueños</i> (II) y <i>Sobre el sueño</i> (1900-1901) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185818" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-581-8</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La interpretación de los sueños (continuación)<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">VI. El trabajo del sueño (continuación)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">VII. Sobre la psicología de los procesos oníricos</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice A. Una premonición onírica cumplida</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre el sueño (1901)<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice B. Escritos de Freud que versan predominantemente o en gran parte sobre el sueño</li>
</ol>
</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen VI - <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicopatolog%C3%ADa_de_la_vida_cotidiana" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicopatología de la vida cotidiana">Psicopatología de la vida cotidiana</a></i> (1901) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185825" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-582-5</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Psicopatología de la vida cotidiana (Sobre el olvido, los deslices en el habla, el trastrocar las cosas confundido, la superstición y el error) (1901)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen VII - <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Tres_ensayos_sobre_teor%C3%ADa_sexual" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Tres ensayos sobre teoría sexual">Tres ensayos de teoría sexual</a></i>, y otras obras (1901-1905), <i>«<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fragmento_de_an%C3%A1lisis_de_un_caso_de_histeria" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Fragmento de análisis de un caso de histeria">Fragmento de análisis de un caso de histeria</a>»</i> (Caso «Dora») {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185832" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-583-2</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Fragmento de análisis de un caso de histeria (1905 [1901])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Tres ensayos sobre teoría sexual (1905)<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">I. Las aberraciones sexuales</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">II. La sexualidad infantil</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">III. Las metamorfosis de la pubertad</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Resumen</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice. Escritos de Freud que versan predominantemente o en gran parte sobre la sexualidad</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Colaboraciones para <i>Neue Freie Presse</i> (1903-04)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El método psicoanalítico de Freud (1904 [1903])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre psicoterapia (1905 [1904])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Mis tesis sobre el papel de la sexualidad en la etiología de las neurosis (1906 [1905])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Personajes psicopáticos en el escenario (1942 [1905 o 1906])</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen VIII - <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_chiste_y_su_relaci%C3%B3n_con_lo_inconsciente" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El chiste y su relación con lo inconsciente">El chiste y su relación con lo inconsciente</a></i> (1905) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185849" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-584-9</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El chiste y su relación con lo inconsciente (1905)<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">A. Parte analítica</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">B. Parte sintética</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">C. Parte teórica<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice. Los acertijos de Franz Brentano</li>
</ol>
</li>
</ol>
</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen IX - <i>El delirio y los sueños en la «Gradiva» de W. Jensen</i>, y otras obras (1906-1908) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185856" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-585-6</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El delirio y los sueños en la "Gradiva" de W. Jensen (1907 [1906])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La indagatoria forense y el psicoanálisis (1906)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Acciones obsesivas y prácticas religiosas (1907)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El esclarecimiento sexual del niño (Carta abierta al doctor M. Fürst) (1907)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El creador literario y el fantaseo (1908 [1907])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Las fantasías histéricas y su relación con la bisexualidad (1908)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Carácter y erotismo anal (1908)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La moral sexual "cultural" y la nerviosidad moderna (1908)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre las teorías sexuales infantiles (1908)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apreciaciones generales sobre el ataque histérico (1909 [1908])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La novela familiar de los neuróticos (1909 [1908])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Escritos breves (1906-09)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen X - <i>«Análisis de la fobia de un niño de cinco años»</i> y <i>«A propósito de un caso de neurosis obsesiva»</i> (1909) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185863" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-586-3</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Análisis de la fobia de un niño de cinco años (1909)<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">I. Introducción</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">II. Historial clínico y análisis</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">III. Epicrisis</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice al análisis del pequeño Hans (1922)</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">A propósito de un caso de neurosis obsesiva (1909)<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">[Introducción]</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">I. Del historial clínico</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">II. Sobre la teoría</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><i>Anexo. Apuntes originales sobre el caso de neurosis obsesiva</i><ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice. Algunos escritos de Freud que se ocupan de la angustia y la fobias en los niños y de la neurosis obsesiva</li>
</ol>
</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XI - <i>Cinco conferencias sobre Psicoanálisis</i>, <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Un_recuerdo_infantil_de_Leonardo_da_Vinci" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Un recuerdo infantil de Leonardo da Vinci">Un recuerdo infantil de Leonardo da Vinci</a></i>, y otras obras (1910) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185870" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-587-0</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Cinco conferencias sobre psicoanálisis (1910 [1909])<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice. Obras de divulgación del psicoanálisis escritas por Freud</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Un recuerdo infantil de Leonardo da Vinci (1910)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Las perspectivas futuras de la terapia psicoanalítica (1910)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre el sentido antitético de las palabras primitivas (1910)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre un tipo particular de elección de objeto en el hombre (Contribuciones a la psicología del amor, I) (1910)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre la más generalizada degradación de la vida amorosa (Contribuciones a la psicología del amor, II) (1912)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El tabú de la virginidad (Contribuciones a la psicología del amor, III) (1918 [1917])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La perturbación psicógena de la visión según el psicoanálisis (1910)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre el psicoanálisis "silvestre" (1910)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Escritos breves (1910)</li>
</ol>
</td><td valign="top" width="50%"><div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XII - <i>Trabajos sobre técnica psicoanalítica</i>, y otras obras (1911-1913), <i>«Sobre un caso de paranoia descrito autobio-gráficamente</i> (Caso Schreber) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185887" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-588-7</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Puntualizaciones psicoanalíticas sobre un caso de paranoia (Dementia paranoides) descrito autobiográficamente (1911 [1910])<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice (1912 [1911])</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><i>Trabajos sobre técnica psicoanalítica</i> (1911-1915 [1914])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El uso de la interpretación de los sueños en el psicoanálisis (1911)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre la dinámica de la trasferencia (1912)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Consejos al médico sobre el tratamiento psicoanalítico (1912)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre la iniciación del tratamiento (Nuevos consejos sobre la técnica del psicoanálisis, I) (1913)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Recordar, repetir y reelaborar (Nuevos consejos sobre la técnica del psicoanálisis, II) (1914)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Puntualizaciones sobre el amor de trasferencia (Nuevos consejos sobre la técnica del psicoanálisis, III) (1915 [1914])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><i>Apéndice a los "Trabajos sobre técnica psicoanalítica"</i></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sueños en el folclore (Freud y Oppenheim) (1958 [1911])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre psicoanálisis (1913 [1911])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Formulaciones sobre los dos principios del acaecer psíquico (1911)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre los tipos de contracción de neurosis (1912)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Contribuciones para un debate sobre el onanismo (1912)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Nota sobre el concepto de lo inconsciente en psicoanálisis (1912)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Un sueño como pieza probatoria (1913)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Materiales del cuento tradicional en los sueños (1913)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El motivo de la elección del cofre (1913)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Dos mentiras infantiles (1913)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La predisposición a la neurosis obsesiva. Contribución al problema de la elección de neurosis (1913)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Introducción a Oskar Pfister, <i>Die Psychanalytische Methode</i> (1913)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Prólogo a la traducción al alemán de J. G. Bourke, <i>Scatologic Rites of All Nations</i> (1913)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Escritos breves (1911-13)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XIII - <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/T%C3%B3tem_y_tab%C3%BA" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Tótem y tabú">Tótem y tabú</a></i>, y otras obras (1913-1914) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185894" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-589-4</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Tótem y tabú. Algunas concordancias en la vida anímica de los salvajes y de los neuróticos (1913 [1912])<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice. Escritos de Freud que versan sobre antropología social, mitología e historia de las religiones</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El interés por el psicoanálisis (1913)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Experiencias y ejemplos extraídos de la práctica analítica (1913)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Acerca del <i>fausse reconnaissance ("déjà raconté")</i> en el curso del trabajo psicoanalítico (1914)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El Moisés de Miguel Ángel (1914)<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice (1927)</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre la psicología del colegial (1914)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XIV - <i>Trabajos sobre metapsicología</i>, y otras obras (1914-1916), <i>«Contribución a la historia del movimiento psicoanalítico»</i> {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185900" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-590-0</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Contribución a la historia del movimiento psicoanalítico (1914)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Introducci%C3%B3n_del_narcisismo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Introducción del narcisismo">Introducción del narcisismo</a> (1914)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><i>Trabajos sobre metapsicología</i> [1915]</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Pulsiones y destinos de pulsión (1915)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La represión (1915)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Lo inconsciente (1915)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Complemento metapsicológico a la doctrina de los sueños (1917 [1915])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Duelo y melancolía (1917 [1915])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;"><i>Apéndice a los "Trabajos sobre metapsicología"</i></li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Un caso de paranoia que contradice la teoría psicoanalítica (1915)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">De guerra y muerte. Temas de actualidad (1915)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La transitoriedad (1916 [1915])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Algunos tipos de carácter dilucidados por el trabajo psicoanalítico (1916)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Escritos breves (1915-16)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XV - <i>Conferencias de introducción al psicoanálisis</i> (Partes I y II) (1915-1916) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185917" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-591-7</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Conferencias de introducción al psicoanálisis (1916-17 [1915-17])<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Prólogo [1917]</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Prólogo a la traducción al hebreo [1930]</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Parte I. Los actos fallidos (1916 [1915])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Parte II. El sueño (1916 [1915-16])</li>
</ol>
</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XVI - <i>Conferencias de introducción al psicoanálisis</i> (Parte III) (1916-1917) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185924" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-592-4</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Parte III. Doctrina general de las neurosis (1917 [1916-17])</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XVII - <i>«De la historia de una neurosis infantil»</i> (Caso del «Hombre de los lobos»), y otras obras (1917-1919) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185931" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-593-1</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">De la historia de una neurosis infantil (1918 [1914])<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice. Historiales clínicos más extensos de Freud</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre las trasposiciones de la pulsión, en particular del erotismo anal (1917)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Una dificultad del psicoanálisis (1917 [1916])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Un recuerdo de infancia en <i>Poesía y verdad</i> (1917)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Nuevos caminos de la terapia psicoanalítica (1919 [1918])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">¿Debe enseñarse en psicoanálisis en la universidad? (1919 [1918])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">"Pegan a un niño". Contribución al conocimiento de la génesis de las perversiones sexuales (1919)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Introducción a <i>Zur Psychoanalyse der Kriegsneurosen</i> (1919)<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Apéndice. Informe sobre la electroterapia de los neuróticos de guerra (1955 [1920])</li>
</ol>
</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Lo ominoso (1919)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Escritos breves (1919)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XVIII - <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%A1s_all%C3%A1_del_principio_de_placer" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Más allá del principio de placer">Más allá del principio de placer</a></i>, <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicolog%C3%ADa_de_las_masas_y_an%C3%A1lisis_del_yo" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Psicología de las masas y análisis del yo">Psicología de las masas y análisis del yo</a></i>, y otras obras (1920-1922) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185948" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-594-8</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Más allá del principio de placer (1920)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Psicología de las masas y análisis del yo (1921)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre la psicogénesis de un caso de homosexualidad femenina (1920)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Psicoanálisis y telepatía (1941 [1921])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sueño y telepatía (1922)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre algunos mecanismos neuróticos en los celos, la paranoia y la homosexualidad (1922 [1921])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Dos artículos de enciclopedia: "Psicoanálisis" y "Teoría de la libido" (1923 [1922])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Escritos breves (1920-22)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XIX - <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_yo_y_el_ello" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El yo y el ello">El yo y el ello</a></i>, y otras obras (1923-1925) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185955" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-595-5</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El yo y el ello (1923)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Una neurosis demoníaca en el siglo XVII (1923 [1922])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Observaciones sobre la teoría y la práctica de la interpretación de los sueños (1923 [1922])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Algunas notas adicionales a la interpretación de los sueños en su conjunto (1925)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La organización genital infantil (Una interpolación en la teoría de la sexualidad) (1923)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Neurosis y psicosis (1924 [1923])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El problema económico del masoquismo (1924)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El sepultamiento del complejo de Edipo (1924)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La pérdida de realidad en la neurosis y la psicosis (1924)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Breve informe sobre el psicoanálisis (1924 [1923])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Las resistencias contra el psicoanálisis (1925 [1924])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Nota sobre la "pizarra mágica" (1925 [1924])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La negación (1925)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Algunas consecuencias psíquicas de la diferencia anatómica entre los sexos (1925)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Josef Popper-Lynkeus y la teoría del sueño (1923)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Escritos breves (1923-25)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XX - <i>Presentación autobiográfica</i>, <i>Inhibición, síntoma y angustia</i>, <i>¿Pueden los legos ejercer el análisis?</i>, y otras obras (1925-1926) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185962" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-596-2</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Presentación autobiográfica (1925 [1924])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Inhibición, síntoma y angustia (1926 [1925])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">¿Pueden los legos ejercer el análisis? Diálogos con un juez imparcial (1926)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Psicoanálisis (1926)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Alocución ante los miembros de la Sociedad B'nai B'rith (1941 [1926])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Escritos breves (1926)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XXI - <i>El porvenir de una ilusión</i>, <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_malestar_en_la_cultura" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="El malestar en la cultura">El malestar en la cultura</a></i>, y otras obras (1927-1931) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185979" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-597-9</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El porvenir de una ilusión (1927)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El malestar en la cultura (1930 [1929])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Fetichismo (1927)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">El humor (1927)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Una vivencia religiosa (1928 [1927])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Dostoievski y el parricidio (1928 [1927])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Carta a M. Leroy sobre un sueño de Descartes (1929)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Premio Goethe (1930)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Tipos libidinales (1931)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre la sexualidad femenina (1931)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Escritos breves (1929-31)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XXII - <i>Nuevas conferencias de introducción al psicoanálisis</i>, y otras obras (1932-1936) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185986" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-598-6</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Nuevas conferencias de introducción al psicoanálisis (1933 [1932])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Sobre la conquista del fuego (1932 [1931])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">¿Por qué la guerra? (Einstein y Freud) (1933 [1932])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Mi contacto con Josef Popper-Lynkeus (1932)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Carta a Romain Rolland (Una perturbación del recuerdo en la Acrópolis) (1936)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Escritos breves (1932-36)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XXIII - <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mois%C3%A9s_y_la_religi%C3%B3n_monote%C3%ADsta" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;" title="Moisés y la religión monoteísta">Moisés y la religión monoteísta</a></i>, <i>Esquema del psicoanálisis</i>, y otras obras (1937-1939) {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185993" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-599-3</a>}</div>
<ol style="line-height: 1.5em; list-style-image: none; margin: 0.3em 0px 0px 3.2em; padding: 0px;">
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Moisés y la religión monoteísta (1939 [1934-38])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Esquema del psicoanálisis (1940 [1938])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Análisis terminable e interminable (1937)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Construcciones en el análisis (1937)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">La escisión del yo en el proceso defensivo (1940 [1938])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Algunas lecciones elementales sobre psicoanálisis (1940 [1938])</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Comentario sobre el antisemitismo (1938)</li>
<li style="margin-bottom: 0.1em;">Escritos breves (1937-38)</li>
</ol>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Volumen XXIV - <i>Índices y bibliografías</i> {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505186006" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-600-6</a>}</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
José Luis Etcheverry. <i>Sobre la versión castellana</i> {<a class="internal mw-magiclink-isbn" href="https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789505185764" style="background-image: none; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: #0b0080; text-decoration: none;">ISBN 978-950-518-576-4</a>}</div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
<br /></div>
<div style="line-height: 1.5em; margin-bottom: 0.5em; margin-top: 0.4em;">
Fuente: <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud" style="line-height: 19.1875px;">https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud</a></div>
</td></tr>
</tbody></table>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/14057008168177335663noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7672692446533592256.post-56777591907208476092013-05-02T09:18:00.000-07:002013-05-02T09:18:05.686-07:00Atrévete: Justa revista digital, Edición Mayo 2013<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-99dVS8ScNUc/UYKQ5_KBTLI/AAAAAAAABBo/P8aG8mrryrE/s320/portada_P%C3%A1gina_1.jpg" width="226" /><a href="http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013?mode=window" target="_blank">Justa</a></div>
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<b><span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br /></span></b></div>
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<b><span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;">Rozando el orgasmo femenino de María Teresa Priego</span></b><span style="color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br />
<br />
<span style="background: white;">“Entre el hombre y la mujer, ca ne vas pas”, dijo Lacan. “La
relación sexual no existe”, afirmó intentando nombrar el malentendido y el
desencuentro entre un hombre y una mujer. La diferen<span class="textexposedshow">cia. La mera verdad. Nos
basta, y ya es grandioso, con la transgresión momentánea. La distancia entre
uno y otro es, en principio, la condición del deseo. El reconocimiento de los
límites. “Tú eres tú y yo soy yo”. Lacan es el más equivocado de todos. ¿Y si
no fuera así? ¿Qué hacemos con nuestro indescifrable malentendido?<br />
<br />
<span class="textexposedshow">Realidades des-carnadas</span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">Según el Instituto Mexicano de Sexología, “las
mujeres anorgásmicas constituyen un número importante en la consulta a
ginecólogos. Molestias pélvicas o de espaldas, vagas e imprecisas, se
diagnostican como neuróticas, se les prescriben tranquilizantes, muchas
terminan acudiendo a consultorios psiquiátricos por depresiones graves. En
México se encuentran datos aislados que permiten inferir que en mujeres de
nivel socioeconómico y escolaridad bajos, el índice (de anorgasmia) está por
arriba del 80%. Se puede decir sin temor a equivocarse que la anorgasmia
femenina en México se presenta entre 40% y 45% de las mujeres.”</span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">Cabría aclarar que una mujer que experimenta orgasmos
ocasionales no es considerada anorgásmica. ¿Por qué una mujer no experimentaría
un orgasmo cada vez? ¿No es el orgasmo una promesa inseparable de la relación
sexual deseada? ¿Por qué la anorgasmia masculina masiva sería un escándalo
desestabilizador de naciones y la anorgasmia femenina en cambio es una oscura,
oculta, acallada fatalidad? La historia del orgasmo femenino es la historia de
la iniquidad colosal. Justo ahí, donde amamos. ¿Cómo nos la hemos ingeniado
para hacer dificultoso, laborioso, imposible, lo que podría ser tan simple?
¿Cómo construimos con siglos de palabras el dique que reprime la intensidad
femenina? Es un hecho, la palabra puta ha creado más anorgasmias que la
clitoridectomía.</span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">El erotismo femenino</span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">Las mujeres somos “lentas”. Esa es una diferencia
sexual reconocida. Nos sobran razones para serlo. La sensualidad femenina es
gratuita, innecesaria para la concepción, eminentemente viciosa. Nuestro
orgasmo no es reproductivo, estalla en el cuerpo. La sensualidad femenina,
entonces, sucede en el inquietante espacio del “más allá” de lo indispensable.
Marca, en su “lentitud”, el territorio de un erotismo disruptivo. El orgasmo
femenino es el exceso de un exceso, la realización evidente del fornicio.</span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">¿Dónde colocar el desafío de lo distinto? En los
extremos. En la madre y la puta, en la santa y la endemoniada, en la frigidez y
los excesos sobrenaturales de las brujas. “¿Cuántos penes tiene el diablo?”,
preguntaba el inquisidor —compulsivamente— a la “poseída”. ¿Qué estaría
preguntando ese señor? Fantasmagorías. ¿Cuántos penes se necesitan para
convertir a una mujer en una “poseída” que habla en lenguas? “Uno”, respondería
una mujer. “El tuyo”. ¿Dónde termina ese deseo tuyo que fisiológicamente parece
que no termina? “En tu abrazo”. Es muy probable que éstas fueran sus
respuestas. Pero quizá lo que ha convertido a la sensualidad femenina-masculina
en un desencuentro cultural mayor, plagado de malentendidos, es que con
demasiada frecuencia las preguntas masculinas que aparentemente nos interrogan,
no nos están dirigidas. Nos concierne la necesidad de avanzar, lentamente, de
la discontinuidad, a la fusión.</span><br />
<span class="textexposedshow">...Quieres leer mas? Página 8</span> <a href="http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/9">http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/9</a><o:p></o:p></span></span></span></div>
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<b><span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;">La mujer liberó sus pechos y él poseyó su madurez</span></b><b><span style="color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br />
<span style="background: white;">de José Ortega</span><br />
</span></b><span style="color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br />
<span style="background: white;">Muchas veces me pregunté por qué mi héroe preferido,
Gilgamesh, el rey de la ciudad de Uruk, en la olvidada Mesopotamia, es un
desconocido para nuestra cultura. Me pregunté t<span class="textexposedshow">ambién muchas veces por qué
motivo una figura como Hércules, que parece bastante superficial en la imagen
que nos transmite de él por ejemplo Apolodoro, forma parte de nuestra vida
cotidiana y se ha instalado con tanta fuerza en la memoria colectiva.<br />
<br />
<span class="textexposedshow">Gilgamesh es un héroe a nuestra medida: duda,
sufre, experimenta el miedo y asume una aventura imposible, no como un
semidiós, sino como ser humano imperfecto. Hércules parece un personaje de
plástico o de metal. Es mecánico, sus especialidades son pegar y robar y
aparentemente no siente, sólo actúa. Esta diferencia entre el héroe cuyos
temores conocemos y cuyo pensamiento guía sus acciones y el personaje de cartón
piedra que se limita a ir de aquí para allá puede ser una buena imagen para
ilustrar la diferencia entre la buena literatura y esa cosa que llamamos best
sellers, en los que el protagonista se limita a hacer cosas previsibles.</span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">Tantas veces como me hice aquellas preguntas
encontré una respuesta sencilla: existe un prejuicio cultural y posiblemente
también racial, por el que nos han hecho creer que nuestras raíces comienzan y
terminan en Grecia. El discurso cultural dominante rechaza todo vínculo con los
oscuros mitos sumerios, akadios, egipcios, babilonios, asirios o ugaríticos, y
nos proclama herederos de la democracia, la filosofía y la racionalidad griega.
Quisiera romper ese convencimiento a través de dos conceptos que tienen que ver
con dos hábitos sexuales proscritos.</span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">Quieres saber mas? ...Lee la página 14 de Justa
Edición digital de mayo</span> <a href="http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/15">http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/15</a><o:p></o:p></span></span></span></div>
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<b><span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;">Aproximación al objeto erótico por Daniel Pico</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br />
<span style="background: white;">En 1874 un grupo de policías entra al estudio del fotógrafo
Henry Hayler en Inglaterra y destruye más de 6000 trabajos de desnudos,
acusando a su autor de contenido obsceno y de proliferar porn<span class="textexposedshow">ografía. Comienza de esta
forma la censura del desnudo, pero no se establecen aún normas o directrices de
contenidos<br />
<span class="textexposedshow">El mundo del erotismo tiene gestores históricos
(como Hayler), quienes en su mayoría de veces comparten contenidos estéticos o
artísticos que motivan a la división de lo erótico y pornográfico.</span><br />
<span class="textexposedshow">¿Por qué deslindar el contenido pornográfico de su
actor erótico?</span><br />
<span class="textexposedshow">El sexo, en su desmesurado auge, parece no permitir
exclusividad alguna, y nuestra modernidad ya no se siente conmovida ante un
desnudo como actor erótico ni menos aún como pornográfico.</span><br />
<span class="textexposedshow">Desde el nacimiento de la fotografía, pasando a su
etapa de color y video…, es en los años ochenta con la proliferación de cámaras
de uso popular que el mundo del sexo vio a gestores independientes abrirse paso
con métodos rudimentarios, la escalada fue incontrolable. Los contenidos
sexuales no tienen leyes de propiedad intelectual que sostenga con éxito la
demanda; ante esto, la mejor salida que encontraron sus directores fue abrir
las fronteras al tabú y por medio de ello enlazar contenidos que se consideran
“eróticos”.</span><br />
<span class="textexposedshow">El tabú sexual es ofrecido de conformidad a leyes
de contenido vigentes, que por alguna razón sostienen límites universales:
donde todo es permitido entre adultos que al menos parezcan estar de acuerdo
con lo que representen o ejecuten.</span><br />
<span class="textexposedshow">El tabú se prepara, de esta forma, para crear un
paradigma para “iniciados”, quienes no son otra cosa que personas que pueden
soportar sus contenidos, y, dentro de esto, el contenido erótico depende (y
aquí está la clave) del espectador....</span><br />
<span class="textexposedshow">Quieres leer mas?</span><span class="apple-converted-space"> </span><br />
<span class="textexposedshow">Busca en la página 20 de Justa</span> <a href="http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/21">http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/21</a><o:p></o:p></span></span></span></div>
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<b><span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;">Entrevista exclusiva a la reina del erotismo español: Megan
Maxwell</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br />
<span style="background: white;">Tus novelas Pídeme lo que quieras y Pídeme lo que quieras:
ahora y siempre están dentro del género erótico y han tenido gran éxito. ¿Qué
es lo que para ti diferencia lo eró<span class="textexposedshow">tico de lo pornográfico, dentro de la literatura, y el arte
en general?<br />
<br />
<span class="textexposedshow">Lo erótico, desde mi punto de vista, tiene que
estar escrito con sensualidad y gusto y lo pornográfico no. Pero eso es mi
opinión, que no quiere decir que sea la válida para todos.</span><br />
<span class="textexposedshow">Lee toda la entrevista en la página 31 de Justa</span><br />
<span class="textexposedshow"><a href="http://www.facebook.com/l.php?u=http%3A%2F%2Fissuu.com%2Feditorialjus%2Fdocs%2Frevista_mayo_2013%2F31&h=HAQFsUnGy&s=1" style="cursor: pointer;" target="_blank"><span style="color: #3b5998; text-decoration: none; text-underline: none;">http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/31</span></a></span><o:p></o:p></span></span></span></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;">Eros sin psique, una muerte anunciada</span></b><b><span style="color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br />
<span style="background: white;">por Mercedes Mayol</span></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br />
La primera muestra
de arte erótico de la que se tiene conocimiento data de la era prehistórica,
para más detalles en el período paleolítico, unos tres mil años antes de
Cristo, años<span class="apple-converted-space"> </span><span class="textexposedshow">más, años menos. Se trata de
una figura de piedra a la cual, supongo yo, los legos de nuestra era han
bautizado con el nombre de La Venus de Willendorf. Si bien la figura en sí no
es el epítome de la belleza actual, lo cierto es que deja nuestra rebeldía
transgresora, con respecto al erotismo, totalmente desarmada.<br />
<br />
<span class="textexposedshow">Sres., lamento informaros que no éramos los reyes
del mambo y, como dijo Rose Bertin (modista ella, de la sensual María
Antonieta), ante las exigencias de su soberana de un vestuario innovadoramente
sexy: “No hay nada nuevo señora mía, salvo lo que se ha olvidado”.</span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">El erotismo es tan antiguo como la raza humana, los
deseos y las pulsiones han existido desde que el hombre es hombre y la mujer es
mujer, pero con ciertas distinciones.</span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">Durante siglos este territorio era cosa de hombres
y, aunque en más de una ocasión éstos hayan usado subterfugios tales como
narrar en primera persona como una damisela cachonda, lo cierto es que, debido
a que nuestra libertad (femenina) se encontraba limitada por un inexorable
embarazo y posterior cuidado de los niños, nuestra diversión se terminaba nomás
al comenzar.</span><br />
<span class="textexposedshow">Lee el artículo completo en</span><span class="apple-converted-space"> </span><span class="textexposedshow"><a href="http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/23P%C3%A1gina%2022" style="cursor: pointer;">http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/23Página
22</a><o:p></o:p></span></span></span></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;">Liberación sexual</span></b><b><span style="color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br />
<span style="background: white;">Saúl Martínez<span class="apple-converted-space"> </span></span></span></b><span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br />
Surgimiento de
diferentes grupos y prácticas sociales</span><span style="color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br />
<br />
<span style="background: white;">En la segunda mitad del siglo xx se presentaron cambios
sociales de gran importancia, que repercutieron en la reestructuración de la
moral imperante has<span class="textexposedshow">ta entonces en Occidente. Los cambios en las relaciones
sociales fueron, entre otras causas, secuela de los grandes acontecimientos
bélicos del siglo xx, que dentro de los países involucrados en dichos
encuentros, dieron pie al surgimiento de diversos cuestionamientos en la
generaciones posteriores quienes no encontraron un vínculo que los enlazara con
las creencias y prácticas de las generaciones anteriores.<br />
<br />
<span class="textexposedshow">Movimientos contraculturales como la llamada
Generación Beat, que fue seguido por el movimiento hippie durante finales de
los sesenta y principios de lo setenta en Estados Unidos, fueron muestra de lo
que ocurría en el tejido social; la mayor parte de estos movimientos, que a la
postre se extendieron a otras regiones del mundo como América Latina, llevaban
consigo la bandera de la libertad de la especie humana, tanto en hombres como
en mujeres, que además abarcaba diferentes aspectos de la vida social.</span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">Una de las áreas, cuya emancipación se acentuó en
este periodo, fue la libertad sexual. Ésta devino de muchos factores que al
conjugarse dieron comienzo al surgimiento de nuevas prácticas que al principio
fueron condenadas y vedadas por la población más tradicional, así como por
organizaciones religiosas.</span><br />
<span class="textexposedshow">Lee el resto del artículo en:</span> <a href="http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/27">http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/27</a><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;">La muerte chiquita de Raúl Lara<span class="apple-converted-space"> </span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><br />
<span style="background: white;">El escritor cubano Severo Sarduy (1937-1993), en su ensayo
“El barroco y el neobarroco” (1972), realiza una analogía entre esta corriente
artística (barroco) y el erotismo; en el primero ve una suerte de sat<span class="textexposedshow">uración de los elementos
estéticos en una obra de arte que no tienen una utilidad práctica, lo que logra
comparar con el erotismo en cuanto a que éste no tiene como fin la reproducción
sexual, el fin del erotismo está en sí mismo. Puede parecer extraño mencionar
el barroco al inicio de un tema que se vincula con la muerte, específicamente
con la relación entre ésta y el erotismo, pero, como siempre, un asunto puede
llevar al otro, las excusas sobran para iniciar algo, es parte del preludio.<br />
<span class="textexposedshow">Una idea parecida formula George Bataille
(1897-1962) cuando se remonta la creación de la herramienta de trabajo por el
hombre primitivo (Neanderthal), la cual marca una separación entre el ser
humano y el animal, en este caso la herramienta tiene un fin, el de adquirir
una ganancia, el alimento, construir, etc. Por su parte, el erotismo es otro
elemento en el ser humano que lo separa del animal, ya que éste surge a partir
de que los humanos tienen conciencia de la muerte, contrario a los animales,
según Bataille. Dicho erotismo no tiene un fin práctico como la herramienta que
proporciona una “ganancia”, sino lo contrario, paradójicamente, se “obtiene”
una pérdida. El “objetivo” del erotismo es la búsqueda del deleite.</span><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="textexposedshow"><span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;">Lee mas en: <a href="http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/19">http://issuu.com/editorialjus/docs/revista_mayo_2013/19</a><o:p></o:p></span></span></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="textexposedshow"><span style="background: white; color: #37404e; mso-bidi-font-family: Tahoma; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"><o:p>Y mas...mucho mas</o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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